近日，《巫師4》的關(guān)卡設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)人Miles Tost在接受采訪時(shí)，就游戲社區(qū)廣泛討論的“黃色油漆”引導(dǎo)機(jī)制問(wèn)題，發(fā)表了自己的見(jiàn)解。Tost指出，這一問(wèn)題遠(yuǎn)比簡(jiǎn)單的“黃色油漆是否有效”的二元判斷更為復(fù)雜。

　　在電子游戲領(lǐng)域，利用環(huán)境要素引導(dǎo)玩家是一種普遍做法。Tost承認(rèn)，并非所有游戲一開(kāi)始就能完美運(yùn)用這一技巧。事實(shí)上，在制作《巫師3》時(shí)，許多如今被視為行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的做法都是在實(shí)踐中逐漸摸索出來(lái)的。當(dāng)時(shí)，《巫師3》的關(guān)卡設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)尚處初創(chuàng)階段，整個(gè)開(kāi)發(fā)過(guò)程中都在不斷試驗(yàn)，直到后期才逐漸達(dá)到傳統(tǒng)關(guān)卡設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)。因此，在《巫師3》中，引導(dǎo)設(shè)計(jì)相對(duì)較少，更多是靠玩家的直覺(jué)和探索。

　　Tost進(jìn)一步解釋說(shuō)，隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，CDPR在游戲引導(dǎo)方面變得更加成熟。以《賽博朋克：往日之影》為例，游戲巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖線條來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景震撼感，同時(shí)引導(dǎo)玩家視線。而在《巫師3》時(shí)期，構(gòu)圖更多是為了追求畫(huà)面效果，缺乏明確的引導(dǎo)目的。

　　對(duì)于“黃色油漆”這種直觀的引導(dǎo)方式，Tost表示，游戲開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)始終致力于讓游戲?qū)Υ蟊娪押茫虼瞬慌懦獠捎酶苯拥囊龑?dǎo)手段。然而，理想情況下，玩家應(yīng)該感覺(jué)不到自己被引導(dǎo)，而是自然地融入游戲世界。Tost坦言，“黃漆房間”的設(shè)計(jì)只是開(kāi)發(fā)者工具箱里的一個(gè)選項(xiàng)，關(guān)鍵在于如何巧妙運(yùn)用所有引導(dǎo)工具，以淡化單個(gè)元素的存在感。

　　Tost強(qiáng)調(diào)，適度的引導(dǎo)是必要的，但應(yīng)保持隱蔽性，或至少符合游戲世界觀。他以《神秘海域》中隨風(fēng)飄揚(yáng)的旗幟為例，認(rèn)為這種設(shè)計(jì)自然融入環(huán)境，比刻意涂抹黃漆更有說(shuō)服力。因此，對(duì)于引導(dǎo)機(jī)制的設(shè)計(jì)，開(kāi)發(fā)者需要不斷探索和創(chuàng)新，以實(shí)現(xiàn)更加自然、隱蔽且符合游戲世界的引導(dǎo)效果。