在戛納電影節(jié)"科技與敘事邊界"主題論壇上，知名游戲制作人小島秀夫與德國導演法提赫·阿金展開深度對話。兩人一致認為，人工智能絕非創(chuàng)作領域的篡位者，而是賦能人類的革新工具——恰如"數(shù)字時代的畫筆與膠片"。盡管當前AI生成影片的藝術水準尚待提升，但隨著算法迭代與算力升級，AI勢必在內容創(chuàng)作中承擔愈發(fā)重要的角色。

　　以《死亡擱淺2》開發(fā)為例，小島團隊已運用AI完成30%的環(huán)境概念設計。他特別強調："角色塑造與敘事靈魂始終需要人類的溫度，AI無法替代創(chuàng)作者對人性本質的洞察。"行業(yè)數(shù)據(jù)顯示，2024年全球采用AI輔助的影視項目同比激增470%，但在本屆戛納主競賽單元中，僅有12%的作品明確標注使用了AI技術。

　　針對當前AI應用現(xiàn)狀，小島提出頗具前瞻性的"三階段論"：

　　??效率革命期??：通過自動化處理重復性勞動(如場景建模、動作捕捉)，解放創(chuàng)作者精力

　　??創(chuàng)意協(xié)作期??：AI將發(fā)展為實時交互的智能伙伴，例如動態(tài)渲染分鏡腳本

　　??潛能激發(fā)期??：終極形態(tài)的AI應成為"人類創(chuàng)造力的鏡像"，通過大數(shù)據(jù)分析提供顛覆性創(chuàng)意視角

　　盡管AI浪潮席卷全球，但本屆戛納電影節(jié)僅有12%的參賽作品明確標注使用AI技術。這一數(shù)據(jù)折射出藝術界對AI介入創(chuàng)作的審慎態(tài)度，也印證了小島的核心觀點："真正的藝術瑰寶永遠誕生于人類情感與機器理性的完美共振。"