在游戲界，橫尾太郎以其獨特的創(chuàng)作風(fēng)格和不拘一格的游戲設(shè)計聞名遐邇。這位《龍背上的騎兵》與《尼爾》系列的主創(chuàng)，近日在推特上開設(shè)問答箱，與粉絲互動，分享了自己對游戲行業(yè)的見解與創(chuàng)作心得。

　　橫尾太郎坦言，自己在游戲業(yè)界摸爬滾打三十載，見證了行業(yè)的變遷。當(dāng)被問及游戲圈是否“怪人”眾多時，他笑稱，如今“奇怪的人”似乎少多了，這讓他不禁反思，是游戲行業(yè)變了，還是世界本身就在悄然改變。然而，橫尾太郎本人無疑是個“怪人”，他甚至在公開場合自稱自己的游戲是“給怪人玩的怪游戲”，這種“怪異性”恰恰成為了他創(chuàng)作的核心動力。

　　橫尾太郎強(qiáng)調(diào)，“奇怪”實則意味著“自由”。他更愿意圍繞自己的小眾趣味構(gòu)建游戲世界，而非盲目追隨市場潮流。這種獨特的創(chuàng)作理念，讓他的作品充滿了個性與魅力。他透露，《尼爾》系列最初只是作為試驗性項目存在，卻意外收獲了巨大成功，這再次證明了他的獨特視角與創(chuàng)意的價值。

　　在橫尾太郎看來，真正的創(chuàng)作者應(yīng)敢于逆流而行，挑戰(zhàn)常規(guī)，正如《ICO》的創(chuàng)作者上田文人那樣，以獨特的作品開啟游戲的新時代。他堅信，“與眾不同”是通往成功的關(guān)鍵，要勇于嘗試業(yè)界未曾涉足的領(lǐng)域。在塑造角色時，橫尾太郎總是秉持“做一些完全不同的東西”的原則，比如，在西方科幻作品中常見的海軍陸戰(zhàn)隊士兵形象盛行時，他卻反其道而行之，選擇了哥特蘿莉風(fēng)，這種對立路線正是他創(chuàng)作風(fēng)格的體現(xiàn)。

　　面對游戲行業(yè)的未來，橫尾太郎也表達(dá)了自己的擔(dān)憂與預(yù)測。他認(rèn)為，如果AI主導(dǎo)了游戲開發(fā)，未來游戲開發(fā)者可能面臨生存困境，甚至可能淪為類似吟游詩人的角色。盡管他提醒粉絲，這只是個人見解，“聽聽就好，不要太當(dāng)真”，但這一觀點無疑引發(fā)了人們對游戲行業(yè)未來的深思。