很多女同學都選擇了超星爾雅影視鑒賞這門課程，完成課程學習后，需要參加相應(yīng)的章節(jié)測試和期末考試。下面小編整理了超星爾雅影視鑒賞考試答案，同時分享了學習通影視鑒賞章節(jié)測試答案，希望對你有所幫助。

學習通影視鑒賞答案

　　影視概說

　　1電影具有“窗戶”功能，尤其是 (D)類電影

　　A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現(xiàn)實風格

　　2以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影? (C)

　　A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》

　　3電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。 (√)

　　4某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。 (√)

　　電影就是我們的生活

　　1下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是(B)。

　　A、這是一部美國電影B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式

　　C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

　　2下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是 (D)

　　A、影像是現(xiàn)實的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實

　　C、影像掩蓋真實的不在場D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實

　　3電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自已進行比較。 (√)

　　電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事(X)

　　“影像文化”及其革命意義

　　1 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類(C)的延伸。

　　A、視覺B、聽覺C、象D、觸覺

　　2電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響(√)

　　3美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。(√)

　　4電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。 (X)

　　影視文化的負面意義

　　1庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指 (A)

　　A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗

　　2面對如今的電影，我們要反思、批判 (D)。

　　A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性D、以上都對

　　3當電影(D)的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。

　　A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會大眾接受D、有自己的語言方式

　　4關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是 (C)。

　　A、它是電影理論史上非常有名的一句話。

　　B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

　　C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。

　　D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。

　　5王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。 (√)

　　電影是“第七藝術(shù)”

　　1下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是 (C)。

　　A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具B、中國第四導演把電影論證成為藝術(shù)

　　C、中國第五代導演把電影徹底市場化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

　　2下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是 (A)。

　　A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準。

　　C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。

　　D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

　　3在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是 (C)。

　　A、音樂、詩歌、繪畫B、音樂、文學、戲劇C、音樂、詩歌、舞蹈D、文學、戲劇、音樂

　　4關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。 (√)

　　5 從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。 ( √)

　　電影藝術(shù)的成因及要素

　　1電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的 (C) 表現(xiàn)了出來。

　　A、情境B、情緒C、時間D、視野

　　2 下列不屬于卓別林作品的是 (C)

　　A、《淘金記》B、《城市之光》C、《愛德華大夫》D、《摩登時代》

　　3下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是(D)。

　　A、《39級臺階》B、《蝴蝶夢》C、《后窗》D、《奪魂島》

　　4電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。( √)

　　電影藝術(shù)語言的自覺

　　1以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是(B)。

　　A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》

　　2下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史? (D)

　　A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》

　　3第一部可考的有聲電影是 (B)。

　　A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了免子羅杰》

　　4 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。 (X)

　　6電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。 (√)

　　盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影

　　1電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是(C)。

　　A、盧米埃爾B、鮑特C、梅里愛D、格里菲斯

　　2盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了 (D)。

　　A、戲劇主義美學B、表現(xiàn)主義美學C、再現(xiàn)主義美學D、紀實主義美學

　　3關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是 (A)。

　　A、導演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言

　　C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰

　　4下列哪部電影是要表現(xiàn)右份黨工業(yè)文明對人的壓抑?(C)

　　A、《浮華世界》B、《放大》C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》

　　5電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。 (√)

　　鮑勃和格里菲斯時期的電影

　　1下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是 (C)。

　　A、它是一部史詩性電影。

　　B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

　　C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。

　　D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。

　　2格里菲斯的代表作有(D)。

　　A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級臺階》D、《一個國家的誕生》

　　3在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是(D)。

　　A、盧米埃爾B、梅里愛C、布萊頓學派D、特、格里菲斯

　　4好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。(√)

　　5伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。 (X)

　　普多夫金和愛森斯坦時期的電影

　　1下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是 (D)

　　A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》

　　2被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是(C)。

　　A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫

　　3電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是(B)。

　　A、線性敘述B、分段敘述C、同源敘述D、逆向敘述

　　4普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。 (√)

　　5“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應(yīng)。 ( √)

　　蒙太奇的理論化和理論總結(jié)

　　1《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是 (B).

　　A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫

　　2()的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。 (D)

　　A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦

　　3認為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是(C)

　　A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦

　　《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。(√)

　　《戰(zhàn)艦波將金號》賞析

　　1《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出 (A)的沖突

　　A、向上和向下的力B、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力

　　2《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括(B)。

　　A、運動和靜止的沖突B、場景和場景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運動的沖突

　　3《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。 (√)

　　4《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。 ( √)

　　巴贊及其理論1巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在 (B)

　　A、時間和人物性格B、時間和空間C、空間和人物性格D、人物性格和故事

　　2下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是(A)。

　　A、巴贊反對長鏡頭理論。B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。

　　C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

　　3巴贊認為(D)的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。

　　A、法國B、德國C、英國D、意大利

　　4《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是 (D)

　　A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮

　　B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑

　　C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮

　　D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮

　　5《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。 ( √)

　　“長鏡頭”與“蒙太奇”

　　1 認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是(D)。

　　A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里

　　2認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是(B)。

　　A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里

　　3巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。 (x)

　　4從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。 (X)

　　5巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。 ( √)

　　數(shù)字化與高科技

　　1電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是 (A)。

　　A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言

　　C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息

　　2標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是(C)。

　　《泰坦尼克》B、《阿凡達》C、《星球大戰(zhàn)》D、《羅紀公園》

　　3電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是(B)。

　　A、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜

　　4 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。 ( √)

　　電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系

　　1下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是(B)。

　　A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近

　　C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格D、它主張讓觀眾意識到這是表演

　　2戲劇的獨特性在于下面哪一項: (C)

　　A、時間性B、綜合性C、現(xiàn)場性D、運動性

　　3一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。(√)

　　4一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。 (X)

　　電影向戲劇的借鑒

　　1電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是(D)。

　　A、主人公的工作B、主人公尋找自行車

　　C、一個窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系

　　2所謂“戲劇的戲核”是指 (B)。

　　A、演員精彩的表演B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧

　　C、視覺、聽覺的高度配合D、以上都是

　　3我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指 (A)。

　　A、心理時空B、實質(zhì)時空C、物理時空D、劇情時空

　　電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。 ( √)

　　電影與戲劇的差異

　　1口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是(D)。

　　A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來更多形式

　　C、市場自由化經(jīng)濟的影響D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值

　　2電影和戲劇相比，空間的可變性來自于(C)。

　　A、不同場景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時間線

　　3口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀(C)。

　　A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代

　　4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。 ( √)

　　電影與戲劇的“離婚”

　　法國著名導演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指(C)。

　　A、舞臺劇的音樂很重要B、舞臺劇視覺美感不重要

　　C、舞臺劇的對話很重要D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂

　　2下列關(guān)于電影對話的說法正確的是(D)。

　　A、電影的對話要符合人物性格B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對話是文學性的D、以上都對

　　3下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是 (A)。

　　A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。

　　C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性

　　1 下列電影中，不是改編自小說的是(D)。

　　A、《一個都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高梁》D、《國王的演講》

　　電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種(D)

　　電影A、舞臺劇化B、音樂劇化C、小說化D、詩化

　　3下列電影中，改變自散文的是 (B)。

　　A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《虎藏龍》

　　法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動(√)

　　電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異

　　1下列選項中，不可以作為電影造型語言的是(B)。

　　A、畫面構(gòu)圖B、劇本C、色彩D、音響

　　2電影作為造型藝術(shù)，它的特點是 (D)。

　　A、時間需要停止B、畫寬不能變化C、造型是暫時的D、在運動中造型

　　3電影跟文學的根本性差別是 (C)。

　　A、受眾不同B、表達方式不同C、媒介不同D、歷史不同

　　4電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。 (X)

　　電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別

　　1 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是 (C)。

　　A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型

　　C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、前者是間接造型，后者是直接造型

　　2電影造型的特點是(C)。

　　A、動中求慢B、靜中求動C、動中求靜D、靜中求慢

　　3電影《黃土地》展開的是對 (B) 的反思。

　　A、社會階級矛盾B、中國傳統(tǒng)文化C、小農(nóng)經(jīng)濟模式D、政治體系

　　4中國電影造型美學的崛起是從電影(A)開始的。

　　A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》

　　《英雄》賞析

　　1 講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是 (B)

　　A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、用色彩區(qū)分故事

　　C、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式

　　2下列對電影《黃土地》的評析，正確的是 (D)。

　　A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝音的電影。

　　C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對

　　3相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是(B)。

　　A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處B、視覺造型跟文化意向相剝離

　　C、電影視覺形象上是大寫意的風格D、以上都對

　　電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。(×)