問：《點(diǎn)絳唇》的作者是誰？
答：點(diǎn)絳唇的作者是李祁
問：點(diǎn)絳唇是哪個(gè)朝代的詩文？
答：點(diǎn)絳唇是宋代的作品
問：點(diǎn)絳唇是什么體裁？
答：詞
問：樓下清歌，水流歌斷春風(fēng)暮 出自哪首詩文，作者是誰？
答：樓下清歌，水流歌斷春風(fēng)暮 出自 宋代李祁的《點(diǎn)絳唇》
問：樓下清歌，水流歌斷春風(fēng)暮 的下一句是什么？
答：樓下清歌，水流歌斷春風(fēng)暮 的下一句是 夢(mèng)云煙樹。
問：出自李祁的名句有哪些？
答：李祁名句大全

【評(píng)解】
這首詞明寫春景，暗抒離情。上片寫眼前景色。水流歌斷，春風(fēng)又暮，從而引起往事的懷念。下片寫夢(mèng)境。碧水黃沙，梅花無數(shù)，而月隨人去，花自無語。全詞抒情委婉，含蓄蘊(yùn)藉，幽美清雅，饒有韻致。
【集評(píng)】
薛礪若《宋詞通論》：其《點(diǎn)絳唇》詞，婉約清麗，勝處不減少游。
此為懷人念遠(yuǎn)之詞。全詞以行云流水般的空靈筆調(diào)，從聞歌入乎，轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，又由夢(mèng)中尋覓轉(zhuǎn)入對(duì)月懷人。整首詞回旋往復(fù)，句琢字煉，清空醇雅。

上片首句以一個(gè)“清”字為全詞在感情上定下了幽清的基調(diào)。“水流歌斷春風(fēng)暮”，斷，終了，這句是說那流水般的一曲清歌，在春風(fēng)吹拂的暮靄中結(jié)束了。

“春風(fēng)暮 ”，景語，一字一景，詞中以下諸景，皆緣此三字而來 ；這里也同時(shí)點(diǎn)出了這首詞的特定節(jié)候，這正是一個(gè)懷人的季節(jié) ，懷人的天氣，懷人的時(shí)刻。

“水流”，字面上自然是寫“ 清歌”的纏綿婉轉(zhuǎn)，實(shí)際上，這里“水流”即流水，暗寓知音，典出《列子·湯問 》。因而 ，“水流歌斷”又寓有知音離別的意思。由此，作者的筆觸轉(zhuǎn)入懷人。作者寫懷人，非用泛泛之筆，而是借助于一個(gè)夢(mèng)境，把懷人念遠(yuǎn)的思想情緒寫得深刻入微 ?！皦?mèng)云煙樹，依約江南路”以及下片的“碧水黃沙”云云，皆是夢(mèng)境，在用筆上又極見層次 ?！皦?mèng)云 ”、“依約”兩句是入夢(mèng)之境?！霸啤?，是“夢(mèng)云”，“樹”是“樹”是“煙樹”，“江南路”是“依約 ”（隱約）朦朧的，極是迷離惝恍的夢(mèng)境。由“云”而“樹”而“路 ”，由飄忽而實(shí)在，夢(mèng)中尋找知音的足跡甚明。

下片寫夢(mèng)中尋覓和對(duì)月懷人 ?！氨趟S沙 ”，緊承上片結(jié)句之意，進(jìn)一步寫對(duì)知音的尋覓。如果說上片“依約江南路”是在朦朧中辨認(rèn)知音去路的話，那么，“碧水黃沙”所表現(xiàn)的則是到處尋覓，水中陸上，無所不至，大有“上窮碧落下黃泉”的工夫了，且四字屬對(duì)工穩(wěn)，色彩鮮明，為本詞的唯一亮色，這正是作者用筆變幻處?！皦?mèng)到尋梅處”是窮盡“碧水黃沙”輾轉(zhuǎn)尋找的結(jié)果，筆法由面到點(diǎn)，然后由“尋梅處”引出“花無數(shù)”，再由花而人，向花打聽知音之所在。

這幾句，用筆如剝茭，一步一層，層層轉(zhuǎn)深，轉(zhuǎn)愈深而情愈切，及至問花無語，尋覓無著，頓挫之下，不禁悵然若失，愁緒茫茫，不知所之，轉(zhuǎn)見明月，也好象已隨那人運(yùn)去，而失去了它那固有的光輝 。“明月隨人去”一句所展示的空間既大且空，讀之令人如置身于一個(gè)廣漠而暗淡的世界，進(jìn)而想到作者于此所寄寓的感情必然是悲涼而空虛的。此時(shí)的作者，是醒是夢(mèng)，已在難分難辨之際，這真是以景傳情的神來之筆。

不過，作者的情調(diào)顯然是過于低沉了，同樣是寫對(duì)月懷人，卻不如蘇軾“千里共嬋娟”來得曠達(dá)。

此詞作者是一位以清麗素雅著稱的詞人。他的作品，善寫煙雨和月色，具有一種素淡、朦朧的美。本篇即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格。