譯文
那道門隔著深深的花叢，我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游，夕陽(yáng)默默無(wú)語(yǔ)地漸漸西下。歸來(lái)的燕子仿佛帶著憂愁，一股幽香浮動(dòng)，她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。
墜落的柳絮靜靜無(wú)聲，春天的淚滴在飄零，浮云投下了暗影，明月含著羞容，東風(fēng)降臨此夜，竟覺(jué)得比秋天還冷!

注釋
門隔花深：即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意。夢(mèng)魂?duì)坷@卻比“憶”字更深一層。
夕陽(yáng)：連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽(yáng)斜”詩(shī)意。燕子歸來(lái)，未必知愁；但人既含愁，覺(jué)燕亦然。且人有阻隔，而燕沒(méi)遮攔，與上句連；就上片結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，又只似一句插筆。
玉纖：指女子的纖纖玉手。
小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
臨夜：夜間來(lái)臨時(shí)。

問(wèn)：《浣溪沙·門隔花深舊夢(mèng)游》的作者是誰(shuí)？
答：浣溪沙·門隔花深舊夢(mèng)游的作者是吳文英
問(wèn)：浣溪沙·門隔花深舊夢(mèng)游是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：浣溪沙·門隔花深舊夢(mèng)游是宋代的作品
問(wèn)：浣溪沙·門隔花深舊夢(mèng)游是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：門隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：門隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁 出自 宋代吳文英的《浣溪沙·門隔花深舊夢(mèng)游》
問(wèn)：門隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁 的下一句是什么？
答：門隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁 的下一句是 玉纖香動(dòng)小簾鉤。
問(wèn)：出自吳文英的名句有哪些？
答：吳文英名句大全

　　這首懷人感夢(mèng)的詞，借夢(mèng)寫情，更見(jiàn)情癡，寫得不落俗套。　

　　“門隔花深”，指所夢(mèng)舊游之地。當(dāng)時(shí)花徑通幽，春意盎然。詞人說(shuō)：不料我去尋訪她時(shí)，本擬歡聚，卻成話別。為什么要離別，詞中沒(méi)有說(shuō)明。“燕歸愁”，仿佛同情人們離別，黯然無(wú)語(yǔ)。不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動(dòng)小簾約，”則已是即將分手的情景了。伊人纖手分簾，二人相偕出戶，彼此留連，不忍分離?！霸旆?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫這種離別的痛苦。 　

　　下片是興、比并用的藝術(shù)手法?！奥湫鯚o(wú)聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（柳永《雨霖鈴》），寫離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無(wú)聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包含其中?！靶性朴杏霸潞摺保蜕暇湎嗤?，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對(duì)方的悲傷。同時(shí)也是寫自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說(shuō)：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也?！保ā端嚫拧ぴ~曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫自然，其實(shí)是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說(shuō)是說(shuō)二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界。“悲莫悲兮生別離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更生思緒。無(wú)晝無(wú)夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺(jué)不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來(lái)，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢(mèng)中的情景，同樣也是此日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺(jué)卻把它倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。語(yǔ)極警策。 　

　　春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會(huì)，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。

　　本詞為感夢(mèng)之作。全詞描述夢(mèng)境尋游情侶及離別之痛?！伴T隔”三句寫夢(mèng)游深閨情景。“舊夢(mèng)”二字暗示詞人夢(mèng)游情侶居處已非一次，故言“舊”，正見(jiàn)其對(duì)情侶魂?duì)繅?mèng)繞之眷懷深摯。“夕陽(yáng)”句以燕歸于夕陽(yáng)黃昏之際，舊巢難覓，渲染一層暗淡氣氛?！坝窭w”句寫詞人來(lái)到情侶閨閣，她伸手為自己掀開(kāi)帷簾相迎。下片寫夢(mèng)中離別?！奥湫酢本鋵懺~人與情侶離別時(shí)，正是暮春柳絮愁寂無(wú)聲，冷雨淋漓如墮淚，既寫離別時(shí)凄冷氛圍，又象征了情侶執(zhí)手相看淚眼，無(wú)語(yǔ)凝噎之狀?！靶性啤敝朴鞍档?，遮住明月而月光朦朧，仿佛明月含羞。結(jié)句實(shí)為“情余言外，含蓄不盡”（《白雨齋詞話》），顯然，春冷于秋是藝術(shù)的錯(cuò)覺(jué)，在此展示的卻是詞人的一片真情。