此乃懷人之作。上片前八句回憶故地秋宵臨別情景，回憶是虛，情景為實，虛中有實。歇拍三句為京華相思現(xiàn)境 ，是實 ，但遙想至兩地消魂，則實中有虛。換頭七句由已及彼，從音書相問道出女子的相思情景，其非眼前是虛，其情其境則實。結(jié)筆四句翻回京華現(xiàn)境，又由虛返實。全詞將往夕與現(xiàn)實，彼地與此地，實寫與虛寫，融為一體，渾化無跡，造成盤旋錯綜的意脈結(jié)構(gòu)和深沉幽遠(yuǎn)的意境。全詞用典浹髓淪肌而不著痕跡，聲情與詞情妙合為一體，顯示出非凡的藝術(shù)功力。
“記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵 。”劈頭一個“ 記 ”字 ，起筆便突出了詞人記憶常新之深情，從而領(lǐng)出臨行前與情人話別的那番情景。情人愁鎖眉黛，淚洗脂粉。門掩著，兩人相對，千言萬語歸于無言 ，默默出神。那秋夜，格外靜。“墜葉驚離思，聽寒夜泣 ，亂雨瀟瀟?！敝宦牭们锶~墜地之聲，寒蟬凄厲之泣，遂把愁人從默默出神之中驚醒。滿天亂雨瀟瀟，更撩起無窮的離愁的別緒 。“離思”之“思，名詞 ，念去聲。寒，即寒蟬?！傍P釵半脫去鬢，窗影燭光搖 。”鬢邊鳳釵已半脫，則情人臨歧抱泣之狀可以想見。燭光搖動窗影，也刺激著詞人銳感的心靈。在古詩詞中，剪燭西窗乃團(tuán)圓之傳統(tǒng)象征?？墒茄矍斑@窗影燭光 ，卻成為遠(yuǎn)別長離的見證 ，此情此景，叫人如何忘得了 ?！皾u暗竹敲涼 ，疏螢照晚 ，兩地魂消 。”歇拍這三句，將詞境從深沉的回憶之中輕輕收回現(xiàn)在 。漸，宋時口語，猶言正、正是，“漸”字領(lǐng)此四言三句。兩地魂消，化用江淹《別賦》 ：“黯然消魂者，唯別而已矣。此時，正夜色沉沉，涼風(fēng)敲竹鏗然有聲，一點流螢劃破夜色。靜極暗極之夜。正是凄寂之極，深重之極的詞人之心 。多情銳感的詞人，遙想遠(yuǎn)方之情人，此時此刻必正是相思入骨，兩人異地，一樣魂消。末句雖代用《別賦》語，卻以虛摹而挽合兩地人我雙方，詞境頓時遠(yuǎn)意無限。
“迢迢 ?！睋Q頭短韻二字，而意境遙深。它緊承“兩地魂消”而來，又引起下邊的音信相問，遂將歇拍之想象化為具體 ，把兩地相思情景融為一境?！皢栆粜?，道徑底花陰，時認(rèn)鳴鑣?！眱傻叵嗨技壬睿詴魰鄦?。情人音書如何 ？卻只好時時來到小徑里 、花陰下 ，辨認(rèn)門外過路的馬嘶聲。底，宋人口語，猶言里。鑣，馬勒，指馬，鳴鑣即馬嘶。馬嘶不言聽而言認(rèn) ，即辨認(rèn)聲音。以視覺之字代聽覺，妙。此一細(xì)節(jié)見得女子對情郎行蹤聲息之熟悉。富于生活氣息和情趣 。下邊繼續(xù)訴說?！耙矓M臨朱戶，嘆因郎憔悴 ，羞見郎招。”也想到朱門邊去候望，可是又自傷憔悴，怕被郎招。這分明是怨其不歸的氣話。怨之至極 ，正見得相思之入骨 。此二句借用無稹《會真記》里鶯鶯詩“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎”，怨然女子口吻?！芭f巢更有新燕，楊柳拂河橋。”又從女子一面寫回自己一面。此二句暗用韓偓《香奩集·春晝》詩 ：“藤垂戟戶，柳拂河橋。簾幕燕子，池塘伯勞?！迸f巢更來新燕，楊柳又拂河橋 ，則從彼秋宵至此春天，別離久矣。顯然此詞之借用韓詩，是融攝其整個詩意 ，非一般挦扯古人辭句者可比?！暗珴M目京塵 ，東風(fēng)竟日吹露桃”，上句顯用陸機(jī)《為顧彥先贈婦》詩：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇?！毕戮洌涤美盍x山《嘲桃》詩 ：“無賴夭桃面，平明露井東。春風(fēng)為開了 ，卻擬笑春風(fēng)?！痹瓉?，結(jié)筆二句是向女子報以衷情：京華風(fēng)塵滿目，夭桃秾李成天招展，但我心有專屬，終不為京塵所染，且不為夭桃所動也。
王國維云 ，對于清真詞，“之字之外，而兼味其音律 ?！敖衿渎曤m亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉 ，曼聲促節(jié) ，繁會相宣，清濁抑揚(yáng)，轆轤交往 。兩宋之間，一人而已。”這說是說，清志詞雖已不能歌唱，但其文字間所具有的音樂美，在宋詞中也是很突出的。本詞即體出了這一藝術(shù)特色。全詞韻腳共九字，聲皆高亮。去聲由低而高，為高音，尤其名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處多用去聲，非去則激不起。同時，句腳頗多連用平聲字，聲調(diào)又有趨向低沉之一負(fù)面。全調(diào)韻腳，領(lǐng)字與句腳之聲律，組合成一部以亮亮之音調(diào)為主，以低沉之音為輔的樂章，與整首詞中所發(fā)抒的高情與離悲妙合一體，相得益彰。