毛晉《蘆川詞跋》說(shuō) ：“人稱其長(zhǎng)于悲憤，及讀《花庵》《草堂》所選 ，又極嫵秀之致 。”這首送別詞，首先觸景生情，后又緣情布景，節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)換，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn) ，委婉曲折地表達(dá)了作者悲憤之情與送別之意，在寫(xiě)作上自有特色，為其佳作之一。
大凡送別之作，多托離懷以抒情 ，寫(xiě)景以寄情，這首詞也是如此。詞的開(kāi)頭四句，描寫(xiě)送別時(shí)的春江景色以及由此引發(fā)出的凄苦感情。“芳洲”二句是說(shuō)，一場(chǎng)夜雨過(guò)后，碧空如洗，長(zhǎng)滿蘋芷的小洲上，淡淡的晨霧在翠綠的芳草上面輕輕浮動(dòng)飄動(dòng)，給人一種朦朧之感。在這里，作者不僅描繪出送別時(shí)展現(xiàn)在眼前的春光晨色，又點(diǎn)出了送別的時(shí)間，還化用白居易“又送王孫去，萋萋滿別情 ”（《賦得古原草送別》）的詩(shī)意，暗示這生機(jī)盎然，給人帶來(lái)活力，帶來(lái)暖意的芳草，卻挑起了作者無(wú)限惜別之意 。“暖翠”二字尤其精妙，它從感覺(jué)方面把夜雨過(guò)后春江兩岸的景色詩(shī)情畫(huà)意地描寫(xiě)出來(lái)了。而“煙光如洗”二句，承上啟下，進(jìn)一步描寫(xiě)出江邊晨景。其中前一句寫(xiě)“煙 ”，著一“洗”字，現(xiàn)出天空無(wú)限凈潔的境界，寫(xiě)足了“宿雨收晴”之意；后一句寫(xiě)花，寫(xiě)一場(chǎng)春雨過(guò)后，鮮花盛開(kāi)，時(shí)而輕盈的花瓣隨風(fēng)翩翩起舞，在作者看來(lái)，輕盈的花瓣猶如那點(diǎn)點(diǎn)淚珠，灑落地上 ?！包c(diǎn)淚”二字用擬人手法，寓王觀之情于客觀，融惜別之情于春景，不僅烘托出送別的凄清氣氛，也為下面的抒情做好了鋪墊 ?！扒彗R”二句，緊承“飛花點(diǎn)淚”，即景抒情，轉(zhuǎn)入到對(duì)年華虛度、功業(yè)無(wú)成的憂傷心情的抒寫(xiě)?！袄先饺狡鋵⒅临?，恐修名之不立 ?！保ā峨x騷 》）和屈原一樣，作者有感于日月如梭，時(shí)不待我，明鏡新添白發(fā)，容顏日漸衰老，然而抗金報(bào)國(guó)的宏愿卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)，內(nèi)心充滿憂傷 。一個(gè)“空”字，就把作者壯志難酬、老而無(wú)成的悲憤之情淋漓盡致地刻畫(huà)出來(lái)了。詞人本是把恢復(fù)中原故土的希望寄托在皇帝身上的，但“天意從來(lái)高難問(wèn) ”（《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》），皇帝高高在上，出爾反爾，其意圖令人難以捉摸。更使人難以理解的是他竟重用主和派 ，排斥抗金志士，這樣就是詞人的宏愿無(wú)法實(shí)現(xiàn)，致使詞人感到老而無(wú)成 ?！靶潞蕖本浠缅\城官妓灼灼寄淚的典故，說(shuō)明近來(lái)生活越來(lái)越寂寞，越來(lái)越孤獨(dú)，甚至連一把同情眼淚也無(wú)人相送行，使人“新恨”無(wú)窮，傾吐了自己世無(wú)知己的悲哀 。“溪漲”二句又緣情布景，進(jìn)一步寫(xiě)雨后江天景色?！跋獫q岸痕”寫(xiě)春水之猛，“浪吞沙尾”，寫(xiě)波浪之高。一“漲”一“吞”，不僅生動(dòng)地再現(xiàn)了雨后春江波濤洶涌的情景，同時(shí)又借物抒懷，暗寓了自己高漲的自傷與傷別的心情。在這里，情與景合而為一，水乳交融，已經(jīng)達(dá)到了渾然難辨的境界。
過(guò)片再次借景抒情 ?！袄先デ閼选倍洌凳玖怂蛣e的地點(diǎn)——江樓，以回應(yīng)開(kāi)頭，同時(shí)又形象地刻畫(huà)出詞人內(nèi)心無(wú)限的悲苦。一個(gè)“易醉 ”，一個(gè)“慵遍倚 ”，里面包含著作者多少難以言說(shuō)又無(wú)處言說(shuō)的辛酸 ！“雙鳧人慣風(fēng)流”二句，詞人以高度的熱情贊美了友人胸懷“功名萬(wàn)里”的報(bào)國(guó)壯志，同時(shí)也把抗金復(fù)國(guó)的希望寄托在友人身上。這位友人或許被召入朝，詞人為其送，故化用王橋的典故，稱頌他一貫風(fēng)流倜儻，素有報(bào)國(guó)立功之志。在這里，慰籍之情與送別之意是融為一體的。最后四句寫(xiě)送別 ?！皦?mèng)想濃妝碧云邊，目斷孤帆夕陽(yáng)里 ?！痹~人在此展開(kāi)了豐富而奇妙的聯(lián)想。他告訴友人，此別之后，今日送別的場(chǎng)面將會(huì)在他的夢(mèng)中重現(xiàn)，他設(shè)想那時(shí)，自己將在碧云深處與濃妝麗人相伴，過(guò)清閑的隱居生活，而友人卻被應(yīng)召入朝，自己依依難舍，因而在夕陽(yáng)西下的時(shí)候，佇立江邊，凝望著友人的“孤帆”漸漸地消失在蒼茫的暮色之中，久久不忍離去。這兩句詞，巧妙地化用了李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的詩(shī)句，而又有所創(chuàng)新，作者再次緣情布景，托物抒懷，通過(guò)對(duì)夢(mèng)境的描寫(xiě)，進(jìn)一步寫(xiě)自己惜別之情，寄實(shí)于虛，虛實(shí)相映，更加真切地表達(dá)了詞人對(duì)友人的一片深情。煞拍“何時(shí)送客，更臨春水 ”，由今日送別想到來(lái)日送別，又由來(lái)日送別看見(jiàn)來(lái)日相逢，這種深一層的寫(xiě)法，更加含蓄委婉地寫(xiě)出詞人無(wú)比悲痛的惜別之情。這種寫(xiě)法，確實(shí)“如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意 ”（江順詒《詞學(xué)集成·法》）