日本三级无码啪啪区|午夜视频久久一区久久一|AAAAA一级黄片|日本久久99久久|国际精品AV在线|狠狠2015亚洲一区|美腿丝袜亚洲网站|欧美色多多人人看|国产超碰美女在线|www色色在线色

單詞乎

論詩(shī)三十首·十三

萬(wàn)古文章有坦途,縱橫誰(shuí)似玉川盧? 真書(shū)不入今人眼,兒輩從教鬼畫(huà)符。

注釋

  這首詩(shī)是批評(píng)盧仝的追求險(xiǎn)怪的詩(shī)風(fēng)。中唐時(shí)追求險(xiǎn)怪詩(shī)風(fēng)的主要是韓孟詩(shī)派。韓愈的詩(shī)風(fēng)的主要特點(diǎn)是深險(xiǎn)怪僻,好追求奇特的形象。他善于捕捉和表現(xiàn)變態(tài)百出的景物;展開(kāi)豐富奇特的想象,怪幻詭譎的構(gòu)思,創(chuàng)造匪夷所思的形象;以文為詩(shī),用奇字、造拗句,押險(xiǎn)韻,避熟就生,因難見(jiàn)巧。韓孟詩(shī)派開(kāi)一代詩(shī)風(fēng),在創(chuàng)造出雄奇險(xiǎn)怪的意象,在反對(duì)傳統(tǒng)銳意創(chuàng)新方面做出了突出的貢獻(xiàn),但也難免流入另一種險(xiǎn)怪艱奧,拼湊堆砌,玩弄技巧的形式主義。盧仝受到韓愈的影響,詩(shī)作過(guò)于好奇逞怪。元好問(wèn)否定了這種詩(shī)歌風(fēng)格,認(rèn)為這種創(chuàng)作是“鬼畫(huà)符”。

論詩(shī)三十首·十三問(wèn)答

問(wèn):《論詩(shī)三十首·十三》的作者是誰(shuí)?
答:論詩(shī)三十首·十三的作者是元好問(wèn)
問(wèn):論詩(shī)三十首·十三是哪個(gè)朝代的詩(shī)文?
答:論詩(shī)三十首·十三是金代的作品
問(wèn):論詩(shī)三十首·十三是什么體裁?
答:七絕
問(wèn):出自元好問(wèn)的名句有哪些?
答:元好問(wèn)名句大全

論詩(shī)三十首·十三賞析

自查慎行《初白庵詩(shī)評(píng)》斷言該詩(shī)“掃盡鬼怪一派”以來(lái),論者多承襲此說(shuō),不加分辨,將盧仝和“今人”、“兒輩”的險(xiǎn)怪詩(shī)風(fēng)一起掃盡,把“縱橫”理解為橫沖直撞的魯莽、出格行為。但這種解釋未必準(zhǔn)確。
“縱橫”一詞在杜詩(shī)“凌云健筆意縱橫”(《戲?yàn)榱^句》)和戴復(fù)古“筆端有力意縱橫”(《論詩(shī)十絕》)中,都是褒義。在《論詩(shī)三十首》中共出現(xiàn)四次,只有“燈前山鬼淚縱橫”(其十六)一句以縱橫來(lái)形容詩(shī)歌境界,略帶貶義,另兩次“縱橫詩(shī)筆見(jiàn)高情”(其五)、“縱橫正有凌云筆”(其二十一),以“縱橫”來(lái)形容詩(shī)筆特點(diǎn),均無(wú)貶義?!翱v橫誰(shuí)似玉川盧”,為什么就一定是批評(píng)之詞?盧仝詩(shī)雖險(xiǎn)怪,但未必越出“坦途”,朱熹不是說(shuō)他的詩(shī)“句語(yǔ)雖險(xiǎn)怪,意思亦自混成”(《朱子語(yǔ)類(lèi)》卷一百四十)的話嗎?元好問(wèn)本人對(duì)其代表作《月蝕詩(shī)》也無(wú)否定之意。他在《洛陽(yáng)衛(wèi)良臣以星圖見(jiàn)貺漫賦三首為謝》中,直接表示要“借用盧仝《月蝕詩(shī)》”來(lái)答謝友人(卷十三),在名作《壬辰十二月車(chē)駕東狩后即事五首》中,毫不忌諱地化用其中“地上蟣虱臣仝”一語(yǔ),成為“蟣虱空悲地上臣”這一觸目驚心的詩(shī)句(卷八),在《送弋唐佐還平陽(yáng)》詩(shī)中,又化用盧仝另一代表作《與馬異結(jié)交詩(shī)》中的詩(shī)句,以“千古黃金礦中淚,不獨(dú)盧仝與馬異”兩句來(lái)形容朋友友誼(卷五)。因此,說(shuō)元好問(wèn)完全否定盧仝險(xiǎn)怪詩(shī)風(fēng),值得懷疑。
元好問(wèn)初學(xué)詩(shī)時(shí)有“要奇古,不要鬼畫(huà)符”(卷五十四《詩(shī)文自警》)的規(guī)矩,可以與該詩(shī)互參?!捌婀拧迸c“鬼畫(huà)符”之間,實(shí)際上只是一步之遙,肯定奇古,防備鬼畫(huà)符,本是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面。所以,這首論詩(shī)絕句不妨看作是批評(píng)“今人”及“兒輩”由盧仝的“縱橫”演變而成的“鬼畫(huà)符”式的詩(shī)歌。
后兩句批評(píng)當(dāng)時(shí)的詩(shī)人,以“真書(shū)”(楷書(shū))比喻“正體”,以“鬼畫(huà)符”比喻“偽體”,在措辭上是有輕重區(qū)別的?!罢鏁?shū)不入今人眼”是批評(píng)“今人”不以風(fēng)雅正體為典范,未能創(chuàng)作出符合雅道的詩(shī)歌,“兒輩從教鬼畫(huà)符”則進(jìn)了一步,批評(píng)“兒輩”所作已不是詩(shī)了,就好像書(shū)法,“今人”所作雖非“真書(shū)”,但還可能是書(shū)法一體,還是字,而“兒輩”所涂已不是字了,只是鬼畫(huà)符?!敖袢恕薄ⅰ皟狠叀本烤怪刚l(shuí),人們多未細(xì)究,聯(lián)系當(dāng)時(shí)詩(shī)壇,當(dāng)指李純甫及其追隨者。李純甫師法盧仝、李賀,“詩(shī)不出盧仝、李賀”,“多喜奇怪”,“好作險(xiǎn)句怪語(yǔ)”(《歸潛志》卷八),現(xiàn)存詩(shī)歌可以為證,顯然未以風(fēng)雅正體為準(zhǔn)的,屬于“真書(shū)不入今人眼”之列,但他畢竟不失為一名家,其作品尚不至于“鬼畫(huà)符”,而其追隨者沿襲險(xiǎn)怪一途,走得更遠(yuǎn),不免走火入魔。受他指點(diǎn)的青年詩(shī)人李經(jīng)(字天英)就是一例。李經(jīng)作詩(shī)力求創(chuàng)新出奇,元好問(wèn)說(shuō)他“作詩(shī)極刻苦,如欲絕去翰墨蹊徑間者”,有時(shí)不免過(guò)分,致使部分詩(shī)歌“不可曉”(《中州集》卷五)。趙秉文一針見(jiàn)血地說(shuō),他的詩(shī)歌“不過(guò)長(zhǎng)吉、盧仝合而為一”,并引了幾首“可曉”的詩(shī)歌作證,其中有“天廄玉山禾”、“霜苦老秋碧”之類(lèi)頗近李賀、盧仝的詩(shī)句,已經(jīng)呈現(xiàn)出怪異難曉的面目。那些令趙秉文“殊不可曉”、元好問(wèn)也“不可曉”的詩(shī)作又當(dāng)如何?想必是誤入歧途,趙秉文說(shuō)是“吹蕭學(xué)鳳,時(shí)有梟音”(《滏水文集》卷十九《答李天英書(shū)》),大概也就是元好問(wèn)所指斥的“鬼畫(huà)符”了。
0
糾錯(cuò)
猜你喜歡
  • 挽湘潭趙知縣二首
    念昔先君子,窮閻接寓居。幾年鶯出谷,千里雁傅書(shū)。執(zhí)友嗟誰(shuí)在,孤生愧久疏。臨負(fù)兩行淚,可但等鄉(xiāng)閭。
  • 巴女詞
    標(biāo)簽:寫(xiě)人
    巴水急如箭,巴船去若飛。十月三千里,郎行幾歲歸。
  • 大滌洞天留題
    支徑縈紆路似窮,疑非瓊館洞霄宮。雖煩綠野諸公領(lǐng),誰(shuí)到青山九鎖中。
  • 雨中報(bào)謁呈劉韶美侍郎
    花落滿城雨,雨余云重陰。驅(qū)車(chē)有底急?巷泥三尺深。平生黃篾舫,漁榔有清音。斗升得苦相,懷刺沖愁霖。歸來(lái)掩關(guān)臥,一枕直兼金。作詩(shī)詫比鄰,幸勿譏褊心。
  • 寄僧尚顏
    曾居五老峰,所得共誰(shuí)同。才大天全與,吟精楚欲空??蛠?lái)庭減日,鳥(niǎo)過(guò)竹生風(fēng)。早晚?yè)u輕拂,重歸瀑布中。
  • 秋雨遽涼
    數(shù)日窗無(wú)疏竹影,煙中長(zhǎng)有萬(wàn)絲飛。不知小雨催時(shí)節(jié),但覺(jué)朝來(lái)欠夾衣。
  • 晦跡自貽
    圖畫(huà)當(dāng)年愛(ài)洞庭,波心七十二峰青。如今高臥思前事,添得盧公倚石屏。
  • 古風(fēng)其八
    咸陽(yáng)二三月。宮柳黃金枝。綠幘誰(shuí)家子。賣(mài)珠輕薄兒。日暮醉酒歸。白馬驕且馳。意氣人所仰。冶游方及時(shí)。子云不曉事。晚獻(xiàn)長(zhǎng)楊辭。賦達(dá)身已老。草玄鬢若絲。投閣良可嘆。但為此輩嗤。
  • 清平樂(lè)
    小山業(yè)桂。最有留人意。拂葉攀花無(wú)限思。雨濕濃香滿袂。別來(lái)過(guò)了秋光。翠簾昨夜新霜。多少月宮閑地,姮娥與借微芳。
  • 觀我齋再分韻得下字
    一慵縛兩腳,閉戶了晨夜。夢(mèng)攀城西樹(shù),起造君子舍。紫髯出堂堂,見(jiàn)客披衣謝。平生功名手,嗜靜如食蔗。小齋劇冰壺,中明外無(wú)罅。要知日用事,趺坐看鳥(niǎo)下。主人心了了,竹石亦閒暇。兒童慣看客,我車(chē)當(dāng)日駕。平分齋中閒,風(fēng)月不待借。還須酒屢費(fèi),不用牛心炙。
最新應(yīng)用