思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉
迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉。寒香深閉小庭心。欲知湖上春多少,但看樓前柳淺深。
愁自遣,酒孤斟。一簾芳景燕同吟。杏花宜帶斜陽(yáng)看,幾陣東風(fēng)晚又陰。
翻譯和注釋
譯文
清晨夢(mèng)醒,夢(mèng)中的情景全都沒了蹤影。寒風(fēng)送來的陣陣花香,深藏在庭院中。想知道湖上的春光如何,只要看看樓前的楊柳的綠色是濃是淡。
獨(dú)自排憂,獨(dú)自斟酒淺酌。窗外的景色正好,與那翻飛的燕子一同吟唱。斜陽(yáng)下的杏花看起來更加絢麗迷人。陣陣東風(fēng)吹走陽(yáng)光,黃昏也變得幽冷暗沉。
注釋
思佳客:詞牌名,又名“思越人”、‘“鷓鴣天”等。上下闋,五十五字,平韻。
迷蝶:迷失的蝴蝶,借用莊子夢(mèng)蝶的典故。
寒香:指梅花。
遣:消遣,排遣。
思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉問答
問:《思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉》的作者是誰(shuí)?
答:思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉的作者是吳文英
問:思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉是哪個(gè)朝代的詩(shī)文?
答:思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉是宋代的作品
問:思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉是什么體裁?
答:詞
問:迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉 出自哪首詩(shī)文,作者是誰(shuí)?
答:迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉 出自 宋代吳文英的《思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉》
問:迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉 的下一句是什么?
答:迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉 的下一句是 寒香深閉小庭心。
問:出自吳文英的名句有哪些?
答:吳文英名句大全
思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉賞析
這首詞是作者居于杭州時(shí)所作,有懷人之意。從詞的內(nèi)容看,應(yīng)當(dāng)是作于杭州姬妾辭世之后。
上片,“迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉”,寫清晨夢(mèng)醒之后,夢(mèng)中的情景已消逝無(wú)蹤。所用乃是《莊子·齊物論》莊周化蝶的典故。它的本義是說世事與夢(mèng)境的真幻,顛倒難分,兩者本都不值得執(zhí)著看待。但后人又把這則故事與《莊子·至樂》中寫他喪妻時(shí)鼓盆而歌,不表示悲哀的故事聯(lián)系在一起,猜想莊子大概也把喪妻看成作夢(mèng),所以悼念亡妾的作品,也常用到化蝶、夢(mèng)蝶的典故。文英這句詞,表面是寫夢(mèng),其深層卻是以夢(mèng)隱喻過去的經(jīng)歷;聯(lián)系他的生平來看,又似包含著對(duì)亡妾的思念。雖說“無(wú)蹤”,畢竟入夢(mèng);夢(mèng)由思生,又怎能真正地忘卻?既然如此,則夢(mèng)醒后并不會(huì)適意如莊周,而是深懷思舊的惆悵,細(xì)味“沉”字,其情自見?!昂闵铋]小庭心”。寒香,當(dāng)指春寒之時(shí)尚未謝盡的梅花,或兼指下片提到的逢春先開的杏花。人既惆悵,對(duì)著“深閉小庭心”的“寒香”,自然不會(huì)是賞心樂事,而是觸景傷懷,“寒”不是透著凄冷,“深閉”不是透著孤寂么?這時(shí)候由“小庭”而想到西湖,由“寒香”而及于新柳,覺得春光尚淺,而寒意猶濃,西湖上的楊柳,應(yīng)該也是初舒嫩條,翠色未深,因而游人應(yīng)該也還不多。那么,在小庭中雖感孤寂、凄冷,但若到湖上去游玩,也未必就能看到秾麗之景,享受熱鬧、溫暖之樂了。“欲知湖上春多少,但看樓前柳淺深?!碑?dāng)然不是要由柳淺而判斷春少,而是要由春少來表現(xiàn)人之心境的凄冷情緒,所以這兩句結(jié)束得輕倩、婉轉(zhuǎn)而有味。
下片的“愁自遣,酒孤斟”,全詞直接抒情的,也只有這兩句,到這里才點(diǎn)出“愁”字,點(diǎn)出“孤”字。作者這時(shí)的孤愁既無(wú)法排除,那么這里的“斟”與“遣”,也無(wú)非是強(qiáng)自支持、強(qiáng)自消解而已。下句的“一簾芳景”繼續(xù)寫春,“燕同吟”繼續(xù)寫孤寂。與燕同吟,則暗謂有伴比無(wú)伴更悲。這與“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽?!钡膶懛ǎ粺o(wú)相同之處,二者都是正面的情況起反面的作用;所不同的是,“蟬噪”、“鳥鳴”可能是寫實(shí),“燕吟”只能是設(shè)想。“杏花宜帶斜陽(yáng)看,幾陣東風(fēng)晚又陰?!痹谄嗬涞兔灾信瓮踊ㄓ持标?yáng),能給人帶來一點(diǎn)絢麗之色,帶來一絲溫暖的春意,誰(shuí)又知天不作美,吹來幾陣東風(fēng),偏把陽(yáng)光吹走,使黃昏依然陰沉。這會(huì)起什么作用?對(duì)作者的心境會(huì)有什么影響?詞至此結(jié)束,雖都沒有明白說出;但讀者聯(lián)系上下文,自可體會(huì)得到。
前人常把吳文英的詞作看成是與以姜夔為代表的“清空”詞相對(duì)立的“實(shí)質(zhì)”詞的代表。吳文英的慢詞,有一些確有辭藻堆垛,雕琢過甚之嫌。但這首《思佳客》,讀來卻頗感閑淡婉約,在很大程度上與“清空”詞的筆法有一致之處,可見夢(mèng)窗詞的風(fēng)格在統(tǒng)一中也是有著多樣性的。
- 釣臺(tái)山束江流直素湍,羊裘立盡暮云寒。早知鉤餌成虛設(shè),多卻當(dāng)時(shí)一釣竿。
- 玉照堂觀梅二十首醉上輕舟泛淥漪,細(xì)穿橋柱獨(dú)行遲。風(fēng)前撫掌催花發(fā),驚起群飛五色兒。
- 丁未南徐燈夕南徐燈夕王正三五漫佳節(jié),濁酒寒燈且眼前。無(wú)復(fù)鼓歌祠太一,真成烽火照甘泉。疏梅欹雪遙相憶,淡月籠云也自圓。北極朝廷知不改,起占天步亦茫然。
- 送新茶元化功深陸羽知,雨前微露見鎗旗。收來獻(xiàn)佛馀堪惜,不寄詩(shī)家復(fù)寄誰(shuí)。
- 誡子書夫君子之行,靜以修身,儉以養(yǎng)德。非澹泊無(wú)以明志,非寧?kù)o無(wú)以致遠(yuǎn)。夫?qū)W須靜也,才須學(xué)也,非學(xué)無(wú)以廣才,非志無(wú)以成學(xué)。淫慢則不能勵(lì)精,險(xiǎn)躁則不能冶性。年與時(shí)馳,意與日去,遂成枯落,多不接世,悲守窮廬,將復(fù)何及! (澹泊 一作:淡泊;淫慢 一作:慆慢)
- 題永倅廳康功堂政拙催科永陵守,實(shí)賴賢僚明可否。邦人復(fù)嗣海沂歌,倉(cāng)廩雖空閭里有。功成將去朝日邊,更辟虛堂得晝眠。后圃好花初著土,前檐新竹已參天。貔貅未飽軍需急,赤子如魚釜中泣。若知王業(yè)在農(nóng)桑,國(guó)勢(shì)無(wú)勞憂岌岌。酒闌四壁讀前碑,吏隱猶勝五馬隨。千古濂溪周別駕,一篇清獻(xiàn)錦江詩(shī)。
- 又題白鷺洲江鷗送陳君白鷺洲邊江路斜,輕鷗接翼滿平沙。吾徒來送遠(yuǎn)行客,停舟為爾長(zhǎng)嘆息。酒旗漁艇兩無(wú)猜,月影蘆花鎮(zhèn)相得。離筵一曲怨復(fù)清,滿座銷魂鳥不驚。人生不及水禽樂,安用虛名上麟閣。同心攜手今如此,金鼎丹砂何寂寞。天涯后會(huì)眇難期,從此又應(yīng)添白髭。原君不忘分飛處,長(zhǎng)保翩翩潔白姿。
- 如夢(mèng)令木葉紛紛歸路,殘?jiān)聲燥L(fēng)何處。消息半浮沉,今夜相思幾許。秋雨,秋雨,一半西風(fēng)吹去。
- 緣識(shí)大道常恭謹(jǐn),明靈不降威。少言知有信,多事自招非。年壽看松柏,冠簪短布衣。我心忙也樂,清凈得同歸。
- 感事請(qǐng)借三分勢(shì),仍分七路兵。是兒雖乳臭,莫近呂蒙營(yíng)。
- 粲粲美仍都,清閑一貴儒——— 盧綸送太常李主簿歸覲省
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- 鄙夫晚更事,前猛窘新懦——— 晁補(bǔ)之次韻答秦覯見贈(zèng)
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