譯文
與你相逢在穆陵關(guān)的路上，你只身匹馬就要返回桑乾。
楚國的青山依然蒼翠古老，幽州的太陽發(fā)出陣陣凄寒。
城里經(jīng)歷上百次戰(zhàn)亂之后，還有幾家老人在世上保全。
到處是殘垣斷壁蓬蒿遍野，你定會流著眼淚邊走邊看。

注釋
⑴穆陵關(guān)：古關(guān)隘名，又名木陵關(guān)，在今湖北麻城北。漁陽：唐代郡名，郡治在今天津市薊縣，當(dāng)時屬范陽節(jié)度使管轄。
⑵穆陵：指穆陵關(guān)。
⑶桑乾：河名。今永定河之上游。源出山西，流經(jīng)河北，相傳每年桑椹成熟時河水干涸，故名。唐李白《戰(zhàn)城南》詩：“去年戰(zhàn)，桑乾源，今年戰(zhàn)，蔥河道?！边@里指行客家在漁陽。
⑷楚國：指穆陵關(guān)所在地區(qū)，并用以概指江南。穆陵關(guān)本是吳地，春秋后屬楚。蒼山：青山。唐杜甫《九成宮》詩：“蒼山入百里，崖斷如杵臼?！?br/>⑸幽州：即漁陽，也用以概指北方。幽州原是漢武帝所置十三部刺史之一。今北京一帶。唐時漁陽、桑乾都屬幽州。
⑹百戰(zhàn)：多次作戰(zhàn)。這里指安史之亂。
⑺耆（qí）舊：年高望重者。此指經(jīng)歷兵亂的老人。唐杜甫《憶昔》詩之二：“傷心不忍問耆舊，復(fù)恐初從亂離說?！?br/>⑻蓬蒿（hāo）：蓬草和蒿草。亦泛指草叢；草莽。晉葛洪《抱樸子·安貧》：“是以俟扶搖而登蒼霄者，不充詘于蓬蒿之杪。”
⑼歸人：歸來的人。晉陶潛《和劉柴桑》：“荒涂無歸人，時時見廢墟。”此指北返漁陽的行客。

問：《滕王閣詩》的作者是誰？
答：滕王閣詩的作者是王勃
問：滕王閣詩是哪個朝代的詩文？
答：滕王閣詩是唐代的作品
問：滕王閣詩是什么體裁？
答：七古
問：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞 出自哪首詩文，作者是誰？
答：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞 出自 唐代王勃的《滕王閣詩》
問：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞 的下一句是什么？
答：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞 的下一句是 畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
問：出自王勃的名句有哪些？
答：王勃名句大全

穆陵關(guān)在今湖北麻城北面，漁陽郡治在今天津市薊縣。唐代宗大歷五、六年間（770-771），劉長卿曾任轉(zhuǎn)運(yùn)使判官、淮西鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后等職，活動于湖南、湖北。詩當(dāng)作于此時。

當(dāng)時，安史之亂雖已平定，但朝政腐敗，國力衰弱，藩鎮(zhèn)割據(jù)，軍閥囂張，人民慘遭重重盤剝，特別是安史叛軍盤踞多年的北方各地，更是滿目瘡痍，一片凋敝景象。劉長卿對此十分了解，深為憂慮。因此當(dāng)他在穆陵關(guān)北，陌路遇到一位急切北返漁陽的行客，不禁悲慨萬分地把滿腹憂慮告訴了這位歸鄉(xiāng)客，忠厚坦誠，語極沉郁。

首聯(lián)寫相逢地點和行客去向?！吧Ｇ奔瓷Ｇ樱裼蓝ê?，源出山西，流經(jīng)河北，此指行客家在漁陽。關(guān)隘相逢，彼此都是過客，初不相識。詩人見歸鄉(xiāng)客單身匹馬北去，便料想他流落江南已久，急切盼望早日回家和親人團(tuán)聚。然而等待著他的又將是什么呢？次聯(lián)借山水時令，含蓄深沉地勾勒南北形勢，暗示他此行前景，為國家憂傷，替行客擔(dān)心?！俺奔粗改铝觋P(guān)所在地區(qū)，并以概指江南?！坝闹荨奔礉O陽，也以概指北方?！吧n山古”是即目，“白日寒”是遙想，兩兩相對，寄慨深長。其具體含意，歷來理解不一?；蛘f“蒼山古”謂青山依舊，而人事全非，則江南形勢也不堪設(shè)想；或說“蒼山古”謂江南總算青山依舊，形勢還好，有勸他留下不歸的意味。二說皆可通?！坝闹莅兹蘸?，不僅說北方氣候寒冷，更暗示北方人民的悲慘處境。這二句，詩人運(yùn)用比興手法，含蘊(yùn)豐富，令人意會不盡。接著，詩人又用賦筆作直接描寫。經(jīng)過長期戰(zhàn)亂，城郭池隍破壞，土著大族凋殘，到處是廢墟，長滿荒草，使回鄉(xiāng)的人悲傷流淚，不忍目睹。顯然，三、四聯(lián)的描述，充實了次聯(lián)的興寄，以預(yù)誡北歸行客，更令人深思。

這是一篇痛心的寬慰語，懇切的開導(dǎo)話，寄托著詩人憂國憂民的無限感慨。手法以賦為主而兼用比興，語言樸實而飽含感情。尤其是第二聯(lián)：“楚國蒼山古，幽州白日寒”，不唯形象鮮明，語言精煉，概括性強(qiáng)，而且承上啟下，擴(kuò)大境界，加深詩意，是全篇的關(guān)鍵和警策。它令人不語而悲，不寒而栗，印象深刻，感慨萬端。也許正由于此，它才成為千古流傳的名句。(倪其心)

此詩第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。

三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。

至此，詩人的作意已全部包含，但表達(dá)方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化?！伴e云”二字有意無意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時間，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達(dá)了緊湊的情緒。最后又從時間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恒地東流無盡?！皺憽弊帧敖弊只貞?yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。

這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個中心──滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。

唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其余十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，于此可見。

另外，詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié)，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結(jié)束，而且不象兩扇門一樣地并列（術(shù)語稱為扇對），而是一開一合，采取“側(cè)勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等?？梢娡醪獙μ圃姲l(fā)展的影響。