劉克莊擅寫豪放詞，筆力直追蘇辛。但他的詞也有的寫得深情綿緲，曲折動(dòng)人，比如這首《風(fēng)入松》。這是一首悼亡詞。悼念亡妻林氏夫人。夫人名叫節(jié)，朝請(qǐng)大夫、直秘閣林瑑之女。為人堅(jiān)貞儉慧，夫妻間情篤意深。他們共同生活十九年，朝夕相伴。夫人歿于戊子，即宋理宗紹定元年（1228 ）之七月六日。此詞大概作于次年自建陽縣令任上罷職歸莆田，道經(jīng)福清之際。較之同調(diào)“橐泉夢斷夜初長”一首，似更為深摯，更為空靈，更能搖蕩人心。
一般的唐宋詞，通常是上片寫景，下片抒情。此詞則不然，它一開頭即寫詞人騎馬歸來、甜言徬徨歧路的痛苦。曰“歸鞍”，曰“徘徊”，曰“逆境難排”，初非出于悼亡，其中暗含政治上失意的悲憤。如單純出于悼亡，詞人會(huì)恨不得快馬加鞭，趕回故里，到夫人墳上一灑傷心之淚?！?逆境難排”一句正說明他因削職歸來，仕途上陷于逆境 ，使他困擾，使他徬徨，這一無形的繩索縛住他的身心，使他難以掙脫。清人論詞有“從有寄托入 ，無寄托出 ”之說，乃是從詞史上總結(jié)出來的一條寶貴經(jīng)驗(yàn)。這里詞人把對(duì)亡妻的悼念之情與政治上的失落感糅合在一起 ，自然渾成，不著痕跡 ，可謂深得“寄托”說的真諦。
“人言”二句，用事而能渾化。曹操《短歌行》云：“何以解憂，唯有杜康。”酒是消愁之物，然而有病之身不宜酒 ，縱憂愁深重，也難借酒消愁。有病，一可悲也 ；病而有憂，二可悲也；有憂而不能飲酒，三可悲也。語曲而婉，情深且摯?！肮仑?fù)金罍”，金罍，酒器也。著以“孤負(fù)”二字，便顯得感慨沉郁，而又婉曲深摯，這也是接近婉約風(fēng)格的一個(gè)特點(diǎn)。
如果說以上純系抒情，那么至歇拍二句，則將情與景融而為一 ，逐漸點(diǎn)出悼亡的主題 ，并為下片作鋪墊?！笆捝袎?衣時(shí)候”，是運(yùn)典寫景，兼點(diǎn)時(shí)令。古樂府有《扌壽 衣篇》 ，皆托諸從軍者之妻口吻 。杜甫《扌壽 衣》詩云：“亦知戍不返，秋至拭清砧。”亦寫思婦情懷。如今到了秋天，扌壽 衣無人，砧聲不聞。唯有蕭瑟秋風(fēng)，吹拂著道中的瘦馬。詞人怎能不凄然傷懷？抓住富有特征的細(xì)節(jié)，勾起對(duì)昔日生活的回憶，抒發(fā)深沉的掉念。如果僅用抽象的語言，就不會(huì)如此真切感人?！捌鄾龉捏厩閼选保窍s聯(lián)前句，用典抒情?！肚f子·至樂 》云：“莊子妻死，惠子吊之。莊子則方箕踞鼓盆而歌 ?！惫捏厩閼?，也就是哀悼妻子的情懷。秋風(fēng)蕭瑟，詞人罷官歸去，那位“遠(yuǎn)近必俱”的夫人卻不能跟隨他回來，他怎能抑制內(nèi)心的悲痛呢？從歸鞍徘徊寫到此處，詞旨漸趨顯豁。這種手法有如剝繭抽絲，將讀者漸漸引入詞的意境。
過片緊承上片繼續(xù)寫景。近人王國維云 ：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！保ā度碎g詞話》）此時(shí)的詞人滿懷喪妻之痛，因此在他看來，周圍的景物也似蒙上悲哀的陰影。如果說上片是寫他在道中踽踽行進(jìn)的情景 ，那么下片則寫詞人投宿前后的況味?！耙暗戟q開”四字，似乎帶有某種的欣，使詞情稍稍揚(yáng)起，將前詞所表現(xiàn)的悲哀稍稍沖淡了一些。但是這種揚(yáng)正是為了抑。一揚(yáng)一抑之中，感情愈轉(zhuǎn)愈深。這從后面的描寫可以看出 ：“多情惟是燈前影，伴此翁同去同來?！倍渫ㄟ^孤館寒燈 ，表達(dá)了對(duì)亡妻的思念。從語言上看，也似帶有幾分欣喜，然而骨子里卻是更深沉的悲哀 。詞人身處孤館 ，唯有一盞寒燈作為伴侶 ，一種孤寂之感，悼念之情，凄然流于言外。不直接寫人亡，而以客觀景物作為烘托，這也是一種婉曲的手法。
結(jié)尾二句直率樸實(shí)，如出逆旅主人之口，才真正稱得上“ 真質(zhì)可喜 ”?！?今回老似前回”，重在一個(gè) “老”字。前回投宿，詞人已經(jīng)老了；今回投宿，比前回更老。何以更老？當(dāng)然是因?yàn)槠拮庸嗜?，過份的悲哀促使他衰老。這一形貌上的變化，都是通過逆旅主人的眼光反映出來的。一句質(zhì)樸的語言，含有深摯的情感，可謂似直而紆，似質(zhì)而婉，同整個(gè)詞的風(fēng)格仍是十分協(xié)調(diào)的。
這首詞帶有較濃的婉約情味，但與婉約派詞人相比，卻又不夠纏綿凄婉。看來這樣的風(fēng)格是與詞人的創(chuàng)作思想分不開的。