譯文
在湘春邊繞著春岸一直走下去，不覺(jué)月亮都快要落下來(lái)了。春畔的梅樹(shù)橫斜，小小的花枝開(kāi)放，浸滿了憂愁的漣漪。梅花的一春幽愁之事有誰(shuí)知道呢？寒冷的東風(fēng)吹起。梅花也很快就要花落香消了。
鷗鳥(niǎo)離去，昔日之物已是物是人非。只八遠(yuǎn)遠(yuǎn)地憐惜那美麗動(dòng)人的花朵和依依別夢(mèng)。九嶷山云霧杳杳，娥皇、女英斷魂哭泣，相思血淚浸透在綠竹枝上。

注釋
小重山令：即《小重山》，又名《小沖山》、《柳色新》。唐人常用此調(diào)寫(xiě)宮女幽怨?！对~譜》以薛昭蘊(yùn)詞為正體。雙調(diào)五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，是變格。
潭州：今湖南長(zhǎng)沙市。
湘：湘春，流經(jīng)湖南。
皋：岸。
茜（qiàn）裙：絳紅色的裙子。指女子。
依依：依稀隱約的樣子。
九疑：山名。在湖南寧遠(yuǎn)縣南。
斷魂啼：據(jù)任昉《述異記》，帝舜南巡，死于九疑并葬于此，其二妃娥皇、女英聞?dòng)嵄紗?，痛哭于湘水之濱，傳說(shuō)他們的眼淚染竹而成斑。后二人投湘水而死。
沁：滲透.
綠筠（yún）：綠竹。

問(wèn)：《小重山令·賦潭州紅梅》的作者是誰(shuí)？
答：小重山令·賦潭州紅梅的作者是姜夔
問(wèn)：小重山令·賦潭州紅梅是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：小重山令·賦潭州紅梅是宋代的作品
問(wèn)：小重山令·賦潭州紅梅是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：人繞湘皋月墜時(shí) 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：人繞湘皋月墜時(shí) 出自 宋代姜夔的《小重山令·賦潭州紅梅》
問(wèn)：人繞湘皋月墜時(shí) 的下一句是什么？
答：人繞湘皋月墜時(shí) 的下一句是 斜橫花樹(shù)小，浸愁漪。
問(wèn)：出自姜夔的名句有哪些？
答：姜夔名句大全

【評(píng)解】

此詞以詠梅為題，抒吊古懷人之情。上片寫(xiě)景。首兩句點(diǎn)出“潭州”與“梅花”。
“東風(fēng)”兩句，因物及人。梅苑人歸，蘅皋月冷。一春幽事，有誰(shuí)得知。下片抒情。鷗去之后，昔游全非。因今思昔，感懷吊古。相思血淚，都沁綠枝。全詞即梅即人，亦景亦情。清新雅麗，凄婉工巧。
【集評(píng)】
黃昇《中興以來(lái)絕妙詞選》卷六：白石道人，中興詩(shī)家名流，詞極精妙，不減清真樂(lè)府，其間高處，有美成所不能及。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：感懷吊古，愁并毫端。其凄麗之致，頗似東山、淮海。

賞析

這是一首詠物詞。白石的詠物詞所詠?zhàn)疃嗟氖敲?、?，這是因?yàn)槠渲嘘P(guān)合著他的一段“合肥情事”，他與合肥情侶相遇于合肥赤蘭橋，其地多柳樹(shù)，而分手時(shí)為梅開(kāi)時(shí)節(jié) 。夏承燾先生的考證即為：“白石客合肥，嘗屢屢來(lái)往，??兩次離別皆在梅花時(shí)候，一為初春 ，其一疑在冬間。故集中詠梅之詞亦如其詠柳，多與此情事有關(guān)。”（《姜白石詞編年箋校行實(shí)考》）張炎說(shuō)：“詩(shī)難于詠物 ，詞為尤難 。體認(rèn)稍真，則拘而不暢；模寫(xiě)差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思全在結(jié)句，斯為絕妙?！保ā对~源》卷下）并標(biāo)舉了詠物詞的幾條原則：第一，求神似而不求形似；第二，結(jié)構(gòu)上要能放能收，渾然天成；第三 ，所用典故必須符合題旨 ；第四，結(jié)句必須點(diǎn)明“ 一段意思”。若用以上原則衡量此詞，可謂處處吻合 。這首詞在調(diào)下標(biāo)明“賦潭州紅梅”，潭州（今湖南省長(zhǎng)沙市）盛產(chǎn)紅梅，以“潭州紅著稱于世。詞中從詠紅梅入手 ，但又不拘泥于純粹寫(xiě)梅，寫(xiě)梅寫(xiě)人，即梅即人，人梅夾寫(xiě)，梅竹交映，含蘊(yùn)空靈，意境深遠(yuǎn)，收放自如，達(dá)到似花非花，似人非人，花人合一的朦朧迷離的審美境界。

起句“人繞湘皋月墜時(shí)”，點(diǎn)明人物 、地點(diǎn)、時(shí)間。湘皋，湘江岸邊。屈原《離騷》：“步余馬于蘭皋兮 ?！弊ⅲ骸皾汕桓?。”水濱江岸往往是情人幽會(huì)的理想場(chǎng)所，加之紅梅掩映，更富詩(shī)情畫(huà)意的美感。然而此刻詞人寫(xiě)的不是相聚時(shí)的歡樂(lè)，而是寫(xiě)離別后的哀愁。一個(gè)“繞”字，寫(xiě)出百般無(wú)奈，萬(wàn)種離愁。繞者，徘徊也?！霸聣嫛倍终f(shuō)明其“人”（抒情詩(shī)中的主人翁常常是作者自己）已在此徘徊良久。月墜湘皋，環(huán)境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲涼可以想見(jiàn)。第二、三兩句由人及梅，正面點(diǎn)題。林逋《梅花》詩(shī)云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏 ?！比辉~人不是寫(xiě)梅影映照于水面 ，而是寫(xiě)梅影浸透在水中 ，著一“浸”字 ，感情已很強(qiáng)烈，再以“愁”字形容漣漪，將漣漪擬人化了。王國(guó)維說(shuō) ：“以我觀物，故物皆著我之色彩 。”（《人間詞話》）。愁人觀物，觸目皆是愁色，這在美學(xué)和修辭上叫做移情。詩(shī)人寫(xiě)梅多寫(xiě)其橫，寫(xiě)其斜。如蘇東坡《和秦太虛憶建溪梅花》詩(shī)云：“江頭千樹(shù)春欲暗，竹外一枝斜更好 ?！痹~人這里不僅寫(xiě)其疏影橫斜，而且突出一個(gè)“小”字?！盎?shù)小”，一作“花自小”。小字有嬌小纖弱意 。唯其嬌弱，更顯得楚楚可憐，讓人頓起愛(ài)心。以上三句用寫(xiě)意的筆法，描繪出潭州紅梅獨(dú)特的品格風(fēng)貌，奠定了全篇離別相思的基調(diào)。

“一春”三句既是寫(xiě)人，也是寫(xiě)梅。它既承上句，進(jìn)一步寫(xiě)梅之愁，又從“幽事”漸漸逗引起無(wú)限傷心往事，暗暗點(diǎn)出心目中那個(gè)“人”來(lái)。梅的“一春幽事”是什么 ？是“嫁與車風(fēng)春不管”，轉(zhuǎn)眼間“又片片，吹盡也 ，幾時(shí)見(jiàn)得 ？”（白石《暗香》）春殘花落，惆悵自憐，除清風(fēng)明月外，亦復(fù)誰(shuí)知？“香遠(yuǎn)茜裙歸 ”，是以茜裙女子的歸去，象征梅花之飄零。茜裙，即紅裙。香氣被寒冷的東風(fēng)吹遠(yuǎn)了，而落花仍依戀殘枝，在樹(shù)下回旋。此句充滿了奇妙的想象，“香”猶花魂，縹緲而去；茜裙則是由花瓣幻化出來(lái)的形象，如在眼前。這個(gè)幻化出來(lái)的形象，即是白石魂縈夢(mèng)牽的合肥情侶，這是白石一生的“情結(jié)”所在，所以看到了梅花，會(huì)馬上聯(lián)想到分離的情人。那時(shí)節(jié)春寒料峭，紅梅綻放，他與穿著紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠(yuǎn)，回首岸邊，只見(jiàn)那紅裙?jié)u遠(yuǎn)漸小，以至成為一個(gè)紅點(diǎn)，就像江邊的一朵紅梅。??此時(shí)此刻，詞人又深情地望著湘江邊上的紅梅 ，雙眼漸漸模糊，幻化出當(dāng)年江邊的“茜裙”來(lái) 。人耶？梅耶？真耶？幻耶？這樣的描寫(xiě)，是寫(xiě)物而不凝滯于物，符合上面張炎所標(biāo)舉的第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

過(guò)片一筆宕開(kāi) ，以“鷗去”結(jié)束對(duì)往事的回憶。詞中本詠紅梅，為何一下子又扯到江鷗？此法即張炎所云“收縱聯(lián)密”中的一個(gè)縱字，也就是說(shuō)不拘泥于故實(shí)，而要從遠(yuǎn)處著筆。鷗是眼前的景物，符合湘皋這一特定地點(diǎn)。詞人在江皋徘徊，驚起一灘鷗鳥(niǎo)；而鷗鳥(niǎo)的拍翅聲又驚醒詞人，使他從迷惘的回憶中回到當(dāng)前。啊，這一切原來(lái)都是幻覺(jué)，往昔的情事就象鷗鳥(niǎo)一樣飛去了 。詞寫(xiě)到此處，如果繼續(xù)從遠(yuǎn)處著筆，則失其收縱自如之妙，于是“遙憐”二字又把它收回本題，并與上闋的“香遠(yuǎn)”遙相綰合，從而構(gòu)成一體，深得“聯(lián)密”之致 ?！盎煽伞保c前面的“花樹(shù)小”遙相呼應(yīng)?？煽?，小也，形容梅朵小如紅點(diǎn)?！翱煽伞焙汀耙酪馈本銥榀B字，且平仄相諧，聲韻極美?！对~林紀(jì)事》引樓敬思語(yǔ)，說(shuō)姜白石詞“能以翻筆、側(cè)筆取勝”。這首詞上闋由梅及人，寫(xiě)己之相思，下闋始則宕開(kāi)，幾經(jīng)翻轉(zhuǎn)，寫(xiě)對(duì)方之相思。從對(duì)方寫(xiě)來(lái)，將兩地相思系于一樹(shù)紅梅，故其相思之情，愈翻愈濃，益轉(zhuǎn)益深。細(xì)細(xì)品味“遙憐”以下諸句，即可探知個(gè)中消息?！熬乓伞比洌此茖?xiě)竹，實(shí)為寫(xiě)梅。

在詞人看來(lái)，這紅梅之紅，分明是娥皇、女英二女的相思血淚染成的 ，也即自己戀人的相思血淚染成的。這里用湘妃的典故，既關(guān)合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻紅梅，以娥皇、女英對(duì)舜帝之相思，比作合肥戀人對(duì)己之相思，雖從對(duì)方寫(xiě)來(lái)，并以側(cè)筆刻畫(huà)，然卻“用事合題”，非常精當(dāng)。因?yàn)槠渲小跋嗨佳比?，是牽合梅與竹的媒介。這也可見(jiàn)白石用典的妙處。前人用典，用其本意，有時(shí)顯得呆板、平直；白石用典，只是取其所需，只取其大意，不拘泥于故實(shí)，用的非常靈活。

這首詞在審美價(jià)值上是創(chuàng)造了一種含蓄朦朧的美。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一中說(shuō) ：“所謂沈郁者，意在筆先，神余言外。??凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語(yǔ)道破 ?！贝嗽~沒(méi)有像一般的詠物詞那樣，斤斤于一枝一葉的刻畫(huà)，而是著重于傳神寫(xiě)意 。從空處攝取其神理，點(diǎn)染其情韻，不染塵埃 ，不著色相，達(dá)到“野云孤飛，去留無(wú)跡”（張炎《詞源》的妙境）。它通過(guò)“月墜 ”、“鷗去”、“東風(fēng)” 、“愁漪”以及“綠筠”的渲染烘托，通過(guò) “茜裙歸”、“斷魂啼”、“相思血”的比擬隱喻，塑造出一種具有獨(dú)特風(fēng)采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達(dá)對(duì)心上人的深深眷戀。