踏莎行 春暮
紅英落盡春梅小。
畫(huà)堂人靜雨蒙蒙,屏山半掩余香裊。
密約沉沉,離情杳杳。
菱花塵滿慵將照。
倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂,長(zhǎng)空黯淡連芳草。
翻譯和注釋
譯文
春色將盡,鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞,滿地落花堆積,稀疏的青梅斜掛枝頭,眼見(jiàn)到了春末夏初了。濛濛細(xì)雨中,一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫(huà)閣外,眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂,惟見(jiàn)縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái),更添了幾分幽幽的心事。
遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年,依然杳無(wú)音訊,可曉得我這份斷腸的思念嗎?妝奩久未開(kāi),菱飾塵灰滿,眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上,心下縱有萬(wàn)語(yǔ)千言,卻又向誰(shuí)人說(shuō)起?惟有無(wú)語(yǔ)凝噎,暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的,黯然地銜著綿綿不盡的芳草,一如我的思念。
注釋
踏莎(suō)行:詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字,仄韻。
闌(lán):殘,盡,晚。
紅英:紅花。南唐李煜《采桑子》詞:“亭前春逐紅英盡?!?br />屏山:指屏風(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞:“撲蕊添黃子,呵花滿翠鬟,鴛枕映屏山。”
密約:指男女之間互訴衷情,暗約佳期。沉沉:深沉。此指重大之事,即終身之事。
杳(yǎo)杳:深遠(yuǎn)無(wú)邊際。
菱花:指菱花鏡,亦泛指鏡子。慵(yōng)將照:懶得拿起鏡子來(lái)照。慵:懶散。將:拿。
銷魂:形容極度傷心。
踏莎行 春暮?jiǎn)柎?/h2>問(wèn):《踏莎行 春暮》的作者是誰(shuí)?
答:踏莎行 春暮的作者是寇準(zhǔn)
問(wèn):踏莎行 春暮是哪個(gè)朝代的詩(shī)文?
答:踏莎行 春暮是宋代的作品
問(wèn):踏莎行 春暮是什么體裁?
答:詞
問(wèn):春色將闌,鶯聲漸老 出自哪首詩(shī)文,作者是誰(shuí)?
答:春色將闌,鶯聲漸老 出自 宋代寇準(zhǔn)的《踏莎行 春暮》
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答:春色將闌,鶯聲漸老 的下一句是 紅英落盡春梅小。
問(wèn):出自寇準(zhǔn)的名句有哪些?
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踏莎行 春暮賞析
【評(píng)解】
這首詞即景寫(xiě)閨情,上片描繪暮春季節(jié),微雨濛濛,寂寥無(wú)人的景象。下片寫(xiě)兩地音書(shū)隔絕,閨中人倚樓遠(yuǎn)望,只見(jiàn)芳草連天,陰云蔽空,心中更覺(jué)憂郁愁苦。詞風(fēng)婉麗凄惻,清新典雅。
【集評(píng)】
靳極蒼《唐宋詞百首詳解》:這首詞也是依托之作。倚樓少婦比自己,所望密約者為朝廷。依本傳所載,更以為罷知青州時(shí)所作。但無(wú)佐證,謹(jǐn)附此意供參考。
《唐宋詞選注》:《四庫(kù)提要》稱寇凖的詩(shī)作“含思凄惋,綽有晚唐之致”?!昂计嗤铩保嗫捎脕?lái)評(píng)他的詞。
宋人胡仔稱寇準(zhǔn)“詩(shī)思凄婉,蓋富于情者?!边@一評(píng)語(yǔ),用以評(píng)析寇準(zhǔn)的詞作也是恰當(dāng)?shù)摹_@首閨怨詞便體現(xiàn)了上述藝術(shù)特色。詞中以細(xì)膩有致、沉郁多情的語(yǔ)言,以寫(xiě)景起,情由景生,又以寫(xiě)景結(jié),以景結(jié)情,將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別遠(yuǎn)人的孤寂情懷抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人。全詞情景交融,意境渾然,風(fēng)格清新,語(yǔ)言曉暢,堪稱閨怨詞中的佳作。
上片起首三句寫(xiě)暮春殘景,首句是概括性的敘述,第二句是寫(xiě)耳中所聞 ,第三句是目中所見(jiàn)。這三句,營(yíng)造出衰殘、遲暮的情致,為寫(xiě)女主人公的傷春情懷制造了氣氛。
接著由室外景轉(zhuǎn)向室內(nèi)來(lái),由寫(xiě)景轉(zhuǎn)到寫(xiě)人。房屋是華美的,此刻靜無(wú)人聲,但覺(jué)細(xì)雨濛濛;屏風(fēng)掩住了室內(nèi)景象 ,只見(jiàn)那尚未燃盡的沉香,余煙裊裊。
這是以“余香裊裊”來(lái)襯托室內(nèi)環(huán)境的靜這兩句,含蓄地寫(xiě)出了女主人公對(duì)于遠(yuǎn)人無(wú)結(jié)果的、渺茫的期待。
過(guò)片寫(xiě)女主人公在落寞失望中,又一次回憶起昔日依依惜別時(shí)那私下的約言,然而對(duì)方一直音信杳然。
這兩句,把女主人公那種深以往昔戀情為念的內(nèi)心情愫,深沉地表達(dá)出來(lái)了?!傲饣▔m滿慵將照”,寫(xiě)女主人公懶于對(duì)鏡梳妝,鏡匣很久不打開(kāi),那上面都積滿塵土了。這三句連貫直下,把她為情所苦,但卻決不負(fù)情的心愫 ,通過(guò)句句加深 ,層層加重的復(fù)疊手法 ,表現(xiàn)得沉摯凝煉 。結(jié)拍寫(xiě)女主人公心情極度難過(guò),似乎魂都為之“銷”,于是去倚樓望遠(yuǎn),可是這時(shí)候眼睛所能望見(jiàn)的,只是長(zhǎng)空暗淡、芳香連綿。而翹望著的那個(gè)人,卻始終不見(jiàn)歸來(lái)!這兩句以寫(xiě)景收束全篇,余韻無(wú)窮。
這首傷時(shí)惜別之作 ,寫(xiě)得情思綿綿,凄婉動(dòng)人。
詞中雖然先寫(xiě)景后寫(xiě)情,但景中也是寄寓深情的。全詞于字里行間處處躍動(dòng)著抒情女主人公對(duì)于紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆,流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情,讀之令人銷魂。
- 四威儀行,日午歸來(lái)打八更,荒草裹,結(jié)舌話無(wú)生。
- 滿庭芳在俗修真,居塵出世,當(dāng)以悟性為先。處心清靜,常守定中禪。見(jiàn)素少思寡欲,忘人我、隨分安然。行藏處,瀟瀟灑灑,渴飲倦來(lái)眠。問(wèn)歸根復(fù)命,還須立鼎,煉汞烹鉛。遇采鉛時(shí)節(jié),把火先扇。握固則云藏?zé)熅?,運(yùn)動(dòng)則斗轉(zhuǎn)星旋。半時(shí)內(nèi),玄機(jī)成象,月白照青天。
- 永遇樂(lè) 戲賦辛字,送茂嘉十二弟赴調(diào)烈日秋霜,忠肝義膽,千載家譜。得姓何年,細(xì)參辛字,一笑君聽(tīng)取。艱辛做就,悲辛滋味,總是辛酸辛苦。更十分,向人辛辣,椒桂搗殘堪吐。世間應(yīng)有,芳甘濃美,不到吾家門戶。比著兒曹,累累卻有,金印光垂組。付君此事,從今直上,休憶對(duì)床風(fēng)雨。但贏得,靴紋縐面,記余戲語(yǔ)。
- 墨梅識(shí)破宮妝色是空,香魂分付與東風(fēng)。黑云潑眼催詩(shī)急,著我江頭春暗中。
- 水調(diào)歌頭(開(kāi)慶己未秋社維舟逸老堂口占)倚舵秋江滸,明日征帆輕。從頭點(diǎn)檢身世,百事已圓成。及第曾攀龍首,仕宦曾居鴟閣,衣錦更光榮。若又不知止,天道恐虧盈。借稱呼,遮俗眼,便歸耕。但余心愿,朝暮香火告神明。一愿君王萬(wàn)壽,次愿干戈永息,三愿歲豐登。四愿老安樂(lè),疾病免相縈。
- 柑花群芳落盡只青青,獨(dú)有柑花照眼明。已許江梅來(lái)結(jié)友,未容巖桂擅清名。芬芬蘭麝三春底,濯濯冰霜一座傾。更待秋風(fēng)資爽氣,垂黃籬落伴金橙。
- 韓廷玉筑亭於官舍之旁園中故多梅會(huì)有飛雪予眼底風(fēng)光正自佳,滯留何必嘆天涯。日長(zhǎng)況是文書(shū)省,且與閑吟對(duì)落花。
- 次韻裴仲謀同年交蓋春風(fēng)汝水邊,客床相對(duì)臥僧氈。舞陽(yáng)去葉才百里,賤子與公皆少年。白發(fā)齊生如有種,青山好去坐無(wú)錢。煙沙篁竹江南岸,輸與鸕鶿取次眠。
- 題張喬升平里居下馬似無(wú)人,開(kāi)門只一身。心同孤鶴靜,行過(guò)老僧真。亂水藏幽徑,高原隔遠(yuǎn)津??飶]曾共隱,相見(jiàn)自相親。
- 題姚顯叔南嶼書(shū)院朝夕置身書(shū)卷間,紛華滿眼幾曾看。山林不受塵埃涴,屋宇無(wú)多氣象寬。立腳怕隨流俗轉(zhuǎn),留心學(xué)到古人難。漫山桃李爭(zhēng)春色,輸與寒梅一點(diǎn)酸。
- 垂垂興偏惡,蓬鬢為詩(shī)搔——— 劉過(guò)和子純韻
- 此是前車況非遠(yuǎn),六朝何更不惺惺——— 貫休經(jīng)吳宮
- 沿洄洲渚趣,演漾弦歌音——— 孟浩然與白明府游江
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- 佳人二八盛舞歌,羞將百萬(wàn)呈雙娥。——— 李嶠雜曲歌辭·東飛伯勞歌
- 阿熊去我時(shí),秋暑削甘瓜——— 黃庭堅(jiān)代書(shū)
- 我生嗜煙蘿,聞此愜幽興——— 強(qiáng)至攜印謁新守宿至德上方翌日馬上追書(shū)十四韻