譯文
柳眉是清樣的秀兒，只有嫵媚的春西能與之比兒，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。
因為知音難覓，她清清亮圓潤的玉簫聲已經(jīng)很久聽不到了。如果想知道她為什么每天倚著欄干發(fā)愁？清就問一問長亭前的柳樹吧！

注釋
一落索：《詞譜》卷五：“歐陽修詞，名《洛陽春》。張先詞，名《玉連環(huán)》。辛棄疾詞，名《一絡索》。”按賀鑄詞，有“初見碧紗窗下繡”句，名《窗下繡》。清吳綺詞，名《玉聯(lián)環(huán)》。毛本注云：“《清真集》作《洛陽春》?！卑矗骸读辉~》有《洛陽春》詞，即此調(diào)，又名《玉聯(lián)環(huán)》，皆北宋之舊名?！对~統(tǒng)》作《一絡索》。雙調(diào)46字。上、下闋各23字4句3仄韻。
共：介詞，同、跟。春西：古詩中一般將兒人的秀眉比喻為春西。春西：春天里的西野。
可憐：可惜。長皺：指經(jīng)常愁眉不展。
濕：沾濕，打濕。此句用李商隱《天涯》：“鶯啼如有淚，為濕最高枝?！奔袄钯R《金銅仙人辭漢歌》：“憶君清淚如鉛水”詩意。
恐花也、如人瘦：羅忼烈云：李清照《醉花陰》“簾卷西風，人比黃花瘦”；程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分”；朱淑真《菩薩蠻》“人憐花似舊，花比人應瘦”，皆自清真句化出。
清潤：形容她吹蕭時樂聲清亮幽潤。玉簫：玉制的簫，此處為簫的兒稱。閑久：閑置巳久，久未吹簫。
知音：喻知心人。
但：只。?。褐~，表動態(tài)。亭：古代設于路旁供行人休息的亭舍。

問：《一落索·眉共春山爭秀》的作者是誰？
答：一落索·眉共春山爭秀的作者是周邦彥
問：一落索·眉共春山爭秀是哪個朝代的詩文？
答：一落索·眉共春山爭秀是宋代的作品
問：一落索·眉共春山爭秀是什么體裁？
答：詞
問：眉共春山爭秀 出自哪首詩文，作者是誰？
答：眉共春山爭秀 出自 宋代周邦彥的《一落索·眉共春山爭秀》
問：眉共春山爭秀 的下一句是什么？
答：眉共春山爭秀 的下一句是 可憐長皺。
問：出自周邦彥的名句有哪些？
答：周邦彥名句大全

　　這是一首寫思婦閨情的小令。古代婦女，特別是一些貴家婦女，既不從事生產(chǎn)勞動，也沒有機會參加社會活動，終日閑居閨中，無所事事。人閑著，思維器官卻不能閑著，傷春恨別，閨怨閨情，就占據(jù)了她的思想領域。唐宋詩詞中就有不少作品是寫這類題材的，這首詞就是其中之一。

　　詞的開始，首先刻畫這位思婦的外貌?！懊脊泊荷綘幮?，可憐長皺。”以青山比喻女子的眉毛，前人詩詞中也常有，例如馮延巳《鵲踏枝》：“低語前歡頻轉面，雙眉斂恨春山遠。”但這只是客觀的描寫，美成在這首詞中用了“爭秀”二字，是說女子的眉在有意和春山比秀，而比的結果是眉比春山更秀。如果不用“爭”字，直接說，眉比青山更秀，就趣味索然了?！翱蓱z長皺”，也超脫了純客觀描寫而注入了作者主觀感情。對這位“深坐顰蛾眉”（李白《怨情》）的美人寄予了深刻的同情。上句寫女子的外貌，下句透過外貌去表現(xiàn)她的內(nèi)心愁怨。寫外貌也著墨不多，只寫了她的秀眉，讓讀者從她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。這個想象由下文的描寫得到證實?！澳獙⑶鍦I滴花枝，恐花也，如人瘦?！币曰ū扔髋拥娜菝?。這位顰眉獨坐的女子果然貌美如花。以花比喻女子的面容，本是沿用已久的陳舊的修辭手法，但美成用淚滴花枝，形容女子因傷心而流淚，似比單純用“花容月貌”之類的陳舊詞語要新些。但也不是美成首創(chuàng)。白居易在《長恨歌》中寫楊貴妃傷心流淚就用過“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”馮延巳在《歸自謠》中也寫過“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉?！钡拙右缀婉T延巳都是寫的客觀現(xiàn)象。即楊貴妃淚流滿面，好像春天一枝雨中梨花。馮延巳寫的這個女子似乎淚珠已經(jīng)或將要滴破胭脂臉，都只寫了客觀現(xiàn)象，而周邦彥卻翻進一層說：要小心，不要讓清淚滴花枝，因為“恐花也，如人瘦?！币曰ㄊ荼扔魅耸?，前人也用過，如黃庭堅在贈妓陳湘的《驀山溪》詞中寫道：“春未透，花枝瘦，正是愁時候?！钡S庭堅也只是客觀地寫花枝瘦，沒有寫出詞人的心情怎樣。而周彥彥化用前人詩詞，又不重復前人的意思，而另造新意。在他的筆下，似乎那少婦嬌嫩清瘦的臉上，即使是幾滴清淚也禁受不住，擔心會“滴破胭脂臉?！绷髀冻鲈~人有無限憐惜之心，不單純是客觀寫照，還滲透了詞人的主觀情感，可謂推陳出新，翻出了新意，既像是詞中少婦顧影自憐，內(nèi)心獨白，又像是詞人對詞中少婦的憐愛同情，體貼入微，筆意曲折頓挫，搖曳多姿，有很強的藝術感染力。讀者稱贊周詞為“詞家神品”（王又華《古今詞論》），不是沒有道理的。

　　過片，“清潤玉簫閑久，知音稀有?！庇谩坝窈嶉e久”從側面烘托少婦情緒低落，滿腹愁思。雖有玉蕭，也無心吹奏。讓它閑置已久。因為意中人不在，更吹與誰聽呢？昭君出塞，尚可寄幽怨于琵琶，這位思婦連托音樂以寄相思都沒有心情了，進一步深化了“可憐”的程度。下文用“欲知”、“但問”巧設問答：“你要知道她（我）為什么每天倚著欄桿發(fā)愁嗎？你只要去問亭前楊柳便可知了?！比杂蒙掀瑯庸P法，既像是閨中少女自我心曲的剖白，又像是詞人對詞中女主人公心情的深刻憐惜、關懷和理解。她的愁為什么要問亭前柳就可以知道？這使人很自然地聯(lián)想到王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！绷c離別有密切關系，古人習慣折柳送別，所以見了楊柳就容易引起離愁。王昌齡詩中的那位“閨中少婦”原“不知愁”，只是在忽見陌頭楊柳色時，才觸動離愁，引起閨怨，似乎多少帶點偶然性，而這首詞中的少婦是日日倚欄凝望，日日看見楊柳，楊柳成了離愁的象征物。離愁別恨，日益積淀，越積越深，似乎比王昌齡《閨怨》詩中少婦的離愁更多。最后輕輕點一筆，前面的青山長皺，淚滴花枝，花如人瘦，玉簫閑久，都得到解釋，全篇關節(jié)脈絡一氣貫通了。

　　據(jù)清葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調(diào)，教坊競相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽春》（按即《一落索》）云：‘眉共青山爭秀……亭前柳?！顕L欲委身而未能也?！睋?jù)此，則此詞系為李師師作。聊備一說，以供參考。

　　這首詞篇幅不長，卻將許多前人詩詞一一化用于詞中，推陳出新，自成佳制，別創(chuàng)新意。沈義父《樂府指迷》評周詞云：“下字運意，皆有法度，往往自唐諸賢詩句中來，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也?！边@段話，頗值得仔細體會。