譯文
春的深夜靜靜的，春的思愁綿綿不絕，花叢外杜鵑鳥(niǎo)的聲聲啼叫，似在挽留西去的殘?jiān)?。相思的人不?jiàn)蹤影，相思的夢(mèng)也難成，我那孤獨(dú)的心，如紅紗罩里的一點(diǎn)殘燈。
最恨的是這時(shí)分別，在春暖花開(kāi)的季節(jié)，階下的丁香花繁葉茂，每一朵都似同心結(jié)。夜霧漸漸地飄散，朝霞在天邊燦爛，梁間呢喃著親親的細(xì)語(yǔ)，飛來(lái)了一雙春天的燕。

注釋
春夜闌：春夜將盡。闌，盡。
春恨：春日的思愁。切：急切，這里有綿綿不覺(jué)之意。
子規(guī)：杜鵑鳥(niǎo)，又稱布谷鳥(niǎo)，相傳其啼聲哀婉凄切。
難憑：無(wú)所依托。
芳節(jié)：百花盛開(kāi)時(shí)節(jié)，猶言春天時(shí)節(jié)。
丁香千結(jié)：此處謂固結(jié)不開(kāi)，猶人之愁固結(jié)不解。千，一作“半”。
宵霧：夜霧。
暉：光輝燦爛，一作“輝”。

問(wèn)：《更漏子》的作者是誰(shuí)？
答：更漏子的作者是毛文錫
問(wèn)：更漏子是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：更漏子是唐代的作品
問(wèn)：更漏子是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：春夜闌，春恨切，花外子規(guī)啼月 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：春夜闌，春恨切，花外子規(guī)啼月 出自 唐代毛文錫的《更漏子》
問(wèn)：春夜闌，春恨切，花外子規(guī)啼月 的下一句是什么？
答：春夜闌，春恨切，花外子規(guī)啼月 的下一句是 人不見(jiàn)，夢(mèng)難憑，紅紗一點(diǎn)燈。
問(wèn)：出自毛文錫的名句有哪些？
答：毛文錫名句大全

　　毛文錫擅寫(xiě)閨情，詞語(yǔ)艷麗，這首詞是一首藝術(shù)性較高的閨思之作。

　　閨中少婦，思念遠(yuǎn)別的親人，通宵不寐，直待天明。以其愛(ài)之甚切，故恨之亦切；以其思之甚深，故怨之亦深。這一懷思緒，主要通過(guò)環(huán)境氣氛的描寫(xiě)來(lái)烘托和表現(xiàn)。

　　詞中的景物，不僅是作為春天一般景物用以渲染春天的氣氛，同時(shí)還作為一種意象，借以表達(dá)離情別緒和春思春愁。

　　“花外子規(guī)啼月”，思婦在靜夜里聽(tīng)到鳥(niǎo)聲，本來(lái)就容易勾起孤寂之感。以鳥(niǎo)聲烘托岑寂，是以動(dòng)寫(xiě)靜。而這鳥(niǎo)聲又是子規(guī)的啼叫聲，便包含著更深一層的意思。子規(guī)的叫聲近似“不如歸去”。杜牧詩(shī)云：“蜀客春城聞蜀鳥(niǎo)，思?xì)w聲引未歸心?！边@首詞里所寫(xiě)花外子規(guī)，也具有思?xì)w的意象，但不是用以表示游子思?xì)w，而是用以表現(xiàn)思婦切盼情人歸來(lái)。

　　“紅紗一點(diǎn)燈”，思婦獨(dú)守空閨，孤寂之中，對(duì)著紅紗籠罩的的孤燈凝思，此景此情，都帶點(diǎn)凄涼之感。“孤燈”在這里是烘托思婦孤寂的一種意象。思婦夜里思念情人，不能入寐，夢(mèng)也難成，空對(duì)著一點(diǎn)寒燈。在寒燈的映照下，益顯出思婦心情的孤寂。

　　“庭下丁香千結(jié)”，寫(xiě)室外之景。丁香結(jié)蕾，唐宋詩(shī)人多用一比喻愁思固結(jié)不解。如李商隱《代贈(zèng)》：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！边@首詞描寫(xiě)庭下丁香花蕾千結(jié)，同樣暗寓思婦愁腸千結(jié)，表現(xiàn)了思婦的離愁和春愁。

　　“梁間雙燕飛”，雙燕飛于梁間，最容易引起思婦的春思和春愁。本來(lái)成雙成對(duì)的燕子繞梁而飛，是一種很和諧的景物，可以喚起歡愉的情緒，然而當(dāng)對(duì)著這景物的主人公心境十分孤寂的時(shí)候，這一和諧景物與孤寂的心境恰形成鮮明的對(duì)比。所以當(dāng)詞中的思婦徹夜不眠，送走宵霧，迎來(lái)曉霞，看到雙燕在晨曦中繞梁而飛的時(shí)候，不是解除了夜間相思之苦，而是更增添了一種孤寂之感，更無(wú)法排遣心中的春情和春思、春愁和春恨。

　　詞中子規(guī)、紗燈、丁香、雙燕這四種景象，是實(shí)景，又不是單純的實(shí)景，可以說(shuō)是“實(shí)中有虛”，也就是說(shuō)既具體又抽象，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)成了引發(fā)愁情的觸媒，甚至稱了這無(wú)形無(wú)質(zhì)的情思的表象。這首詞對(duì)于這些意象的運(yùn)用是很成功的。