情感備至，而萬物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫得如此凄美，實則寄寓詞人一片憐愛哀婉的情緒。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹”。玉杵，是仙人搗藥用的 ，丹即方士煉丹的硃砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹的民間習(xí)俗 。“剪彩花前燕始飛 ”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句一時，第三句就是用此詩意。楓樹新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。作者把楓樹寫得清美而孤單。 “ 幾點朱鉛 ，幾度怨啼秋暮”。楓葉上的紅色，已經(jīng)經(jīng)過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準(zhǔn)確而生動地表達(dá)了楓葉的變化。
“驚舊夢、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點絳唇 ，在訴說新恨?！白羁皯z，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。”緊承上文。用“憐”“愛”表達(dá)楓葉之變化 。“繡蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面 。紅荷對經(jīng)霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達(dá)出，芙蓉仍是荷花 ，池水卻成妝鏡 。一“妒”字，把荷花人格化。為什么不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因為前有“同拂新霜”一句，則知非與楓葉同時之植物秋荷莫屬也。下片由“愛”生“ 憐 ”，寫出憐惜紅葉之意味?！扒Я謸u落漸少”秋天到了 ，“蕭瑟兮草木搖落而變衰 ”（宋玉《九辯》），“何事西風(fēng)老色，爭妍如許”。只有楓葉獨自鮮紅如初。西風(fēng)中的深老的顏色，因何還能這樣爭研斗美 ？“二月殘花，空誤小車山路”。平鋪開來，對紅葉之貌美，極度贊揚。
“重認(rèn)取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語 ”。用唐人御溝紅葉題詩的典故用來 。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩 ：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”這里說更應(yīng)再仔細(xì)辨認(rèn)一下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩句在上面。
“但凄涼、秋苑斜陽 ，冷枝留醉舞?！闭諔?yīng)“重染吳江孤樹。”白居易《醉中對紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春?！北燃t為醉酒之貌。姜夔《法曲獻(xiàn)仙音》詞：“ 誰念我重見冷楓紅舞 ”，楓葉紅了，是天冷之故 。“但”字承上轉(zhuǎn)折 ，御溝題詩的紅葉已不見了，只有斜陽臨照和冷楓上的紅葉依舊 。從“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一種凄涼境界。以“ 凄涼 ”二字包領(lǐng)，表現(xiàn)了萬分無可奈何的情緒。
紅葉即是楓葉。在這首詠紅葉詞中，詞人抒發(fā)對秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫得是一片憐愛哀惋情緒 。詞為賞紅葉而寫 ，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托，反映了自己一種心境。