陳亮的這首詞初看是詠梅，但并不單純是為了詠梅，而是有所寄托，作者想借梅的高風(fēng)亮節(jié)來比喻自己的卓爾不然。
詞的上片，作者用凝煉的畫筆，似乎毫不經(jīng)意地就點(diǎn)染出屋角檐下那兩三枝每天都見到但并未留心過的梅的卓約風(fēng)姿?！暗陌崈扇?，點(diǎn)破暮煙蒼碧”，“的皪 ”，是鮮明的意思。用這兩字點(diǎn)出梅花的秀潔，但也只有兩三枝，故并不顯得繁艷。而在“蒼碧”的暮煙襯托下，卻還是十分醒目，所以特用“點(diǎn)破”二字，以示不凡。作者筆下沒有給讀者一個(gè)鮮花錦簇的熱烈畫面，而只以“兩三枝”相點(diǎn)綴，似乎顯得冷清。這是因?yàn)槊烽_于冬春之際，這使它與姹紫嫣紅的春花不同，它的開放，要經(jīng)受一番與嚴(yán)寒的搏斗。梅以虬勁的枝干和甚至顯得稀疏的花朵，在萬卉凋零的嚴(yán)寒中向世界顯示了它獨(dú)出的英姿，這孤傲給人以特殊的美感。人們折梅或畫梅，往往只取一兩枝，正不以繁華似錦為美。因此，詞中“的皪兩三枝”確是恰到好處的。而且，正因其少，才給人以“點(diǎn)破”“暮煙蒼碧”的感覺。接下來，詞人用帶有主觀情意的“好在屋檐斜入，傍玉奴吹笛 ”，使這梅介入人事，并賦予它以人的靈性 。這里的“玉奴”，泛指美人。看，這梅雖那樣純潔孤高，卻又多么有情呵！本來此景應(yīng)該說是玉奴倚梅吹笛，但在詞人眼里，卻恰恰相反，而是這梅有意地循屋檐斜入過來，陪傍著吹笛的玉奴了。作者這樣寫，不但化無情為有情，而且突出了梅的形象，而吹笛的“玉奴”反成為陪襯了。因?yàn)檫@里是在詠梅啊。
詞的下片更以抒情為主。換頭兩句不僅有承轉(zhuǎn)作用，而且極力渲染夜色 ，造成一種優(yōu)美靜謐的境界，為寫朦朧夢境創(chuàng)造條件。然后，作者別出心裁地以夢中化蝶 、追蹤香跡抒發(fā)自己對梅的喜愛和追求之情，乃更出新意。再續(xù)以“恐幽香難覓”一句為結(jié)，卻言夢中雖可化蝶穿花，卻因無法再尋覓到梅的幽香而若有所失 ，寫出愛梅人對梅可見而不可及的微妙心理。
如此虛虛實(shí)實(shí)、或夢或醒，既真切而又光怪陸離，把這梅的品格和詞人的心境交織在一起來寫，表達(dá)得曲折盡意，饒有余味。
借物詠懷的手法 ，是我國魏晉之際的阮籍首創(chuàng)，他用此法創(chuàng)作了80 多首詩詞 ，此后，很多身居戰(zhàn)亂中懷才不遇的詩人常采用這種手法來借物寄心，寫懷述志 ?！?詠梅”更是歷代詩詞作家耳熟能詳?shù)念}材。
所以，關(guān)于梅，無論從什么角度來描寫，總難免除落入俗套之運(yùn)。象眾所周知的梅的高潔品格，這當(dāng)然是必須突出的重點(diǎn)，但若純粹地只從這點(diǎn)著眼，就努必會步前人后塵。如何從這里獨(dú)辟蹊徑，寫出新意，那就得看作者的功力了。陳亮的這首詩詞，從表面上看，顯得平淡無奇，沒有驚人之語，運(yùn)用歷史典故亦不多。但仔細(xì)品讀，便會發(fā)現(xiàn)它仍是以新的手段寫出新的志趣，并未落入前人窠臼，而實(shí)在是獨(dú)具一格，精妙獨(dú)到。