譯文
身著殘破的衣裳，笑那蕭蕭的西風(fēng)又將我吹送到了西與。舊時(shí)那些與我一起對(duì)飲于西與間的友人，如今還有誰(shuí)能與我在一起？西與四周，青山環(huán)繞，山光水色秀麗迷人，好似從前那幅美麗的畫(huà)卷又被攜帶來(lái)重新打開(kāi)一樣。與中那的延三十里的重重荷花依然如故，還是那樣紅翠相扶。
放眼望去，西與美景一目了然，毫無(wú)滯留之處，與水明凈，任憑船兒在與面飄浮，如同浮游在空中，人也仿佛置身在浩渺無(wú)邊的虛空，飄飄然若羽化而登仙。仰望長(zhǎng)空，夕陽(yáng)像即將燒盡的火球一樣懸在天邊，火紅的余霞中，幾只大雁，散不成陣，疏疏點(diǎn)點(diǎn)，向遠(yuǎn)方飛去。昔日和我同游共飲的友人如今都已衰老不堪，昔日的豪邁胸襟、滿懷壯志，如今都已消磨殆盡。我獨(dú)自懷著悵惘的心情附船著岸，騎著毛驢來(lái)到了冷泉亭以，一陣衰颯的秋風(fēng)迎面吹來(lái)，在我耳邊“呼呼”作響。

注釋
漢宮春：詞牌名。《高麗史·樂(lè)志》名《漢宮春慢》?！秹?mèng)窗詞集》入"夾鐘商"。雙調(diào)，九十六字，前后闋各四平韻，諸家句豆各有出入， 以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn)。 [2] 
荷衣：以荷葉為衣。屈原《離騷》：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳?！焙笫酪浴昂梢隆敝鸽[吞的服裝。
步障：步障：古代貴族出行時(shí)，路兩邊以竹支架錦匹，以蔽塵和遮人眼目。這里是指層層疊疊的荷花。
屋：指船。
殘燒夕陽(yáng)：形容夕陽(yáng)像即將燒盡的火球。自居易《秋思》詩(shī)：“夕照紅于燒。”
冷泉亭：在杭州西與靈隱寺西南飛來(lái)峰以，始建于唐人，白居易曾作《冷泉亭記》，述其始末，為西與勝景之。

問(wèn)：《漢宮春·著破荷衣》的作者是誰(shuí)？
答：漢宮春·著破荷衣的作者是趙汝茪
問(wèn)：漢宮春·著破荷衣是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：漢宮春·著破荷衣是宋代的作品
問(wèn)：著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖 出自 宋代趙汝茪的《漢宮春·著破荷衣》
問(wèn)：著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖 的下一句是什么？
答：著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖 的下一句是 湖間舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？山山映帶，似攜來(lái)、畫(huà)卷重舒。
問(wèn)：出自趙汝茪的名句有哪些？
答：趙汝茪名句大全

　　這是一首感傷時(shí)事的傷懷之作。

　　作者的感時(shí)傷世，觸發(fā)點(diǎn)是重游杭州西湖。在經(jīng)過(guò)了一段較長(zhǎng)時(shí)間的隱居生活之后，詞人在一個(gè)秋風(fēng)瑟瑟的日子里，重到西湖?！昂苫ā?，出于屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，后世用指隱者的服裝?！爸啤保砻鞔┲鴷r(shí)間之長(zhǎng)?！靶Α笔强嘈?，荷衣在身，意在遁世歸隱，可是“西風(fēng)吹我，又落西湖”。一個(gè)“落”字，可見(jiàn)舊地重游，有違初衷，并非自己所愿，因此只付之苦笑。重到西湖后，有了種種感受，其一是，“湖間舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱？”老朋友皆不知去向，表達(dá)作者的孤苦感情，其二則是湖光山色，一如既往。“山山映帶”至上片結(jié)句，從畫(huà)卷似的青山“屏幕（步障）”似的芙蓉等方面，大幅度地描繪西湖美景，字字珠璣，勢(shì)如潑墨。作者通過(guò)寫(xiě)西湖之美，意在反襯心中的悲，使人在驚羨大好河山的同時(shí)，不禁悲嘆中來(lái)，感嘆物是人非的變化。上片中的“又”、“舊時(shí)”、“重”、“依然”等，都表明作者是重游西湖，因此從“重游”來(lái)看，感時(shí)傷世的感嘆才能充分表現(xiàn)出來(lái)。

　　在詞的下片，作者進(jìn)一步抒寫(xiě)自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。換頭以“一目清無(wú)留處”一句，總括上片寫(xiě)景。意思是說(shuō)無(wú)窮的美麗景色，映入眼簾。一個(gè)“清”字，既寫(xiě)出了觀景的真切，同時(shí)也表現(xiàn)了作者雖感時(shí)傷世，而神志卻是鎮(zhèn)靜的?！叭挝莞√焐?，身集空虛”，則是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空曠虛無(wú)的境地，“集”，引申為“停留”；由于作者身在湖中，故百物如浮，頓覺(jué)屋廬亦浮于天際，“屋浮”兩句，全是從感覺(jué)方面寫(xiě)景，而句前用一領(lǐng)字“任”，作者委身運(yùn)化、任其所之的思想情緒，就全表現(xiàn)出來(lái)，而“屋浮”句隱約透露出作者對(duì)于當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的王朝命運(yùn)的憂愁?！兑琢帧酚性疲骸八M行，浮屋壞墻。”可見(jiàn)“屋浮”所表現(xiàn)的，是一種動(dòng)蕩的形象，象征著作者所生活的南宋后期的局勢(shì)?！皻垷﹃?yáng)過(guò)雁”句，很可能就是作者這種憂慮的形象寫(xiě)照。當(dāng)時(shí)南宋敗亡之象日益明顯，猶如半規(guī)夕陽(yáng)，僅留殘照而已。雖然美麗，但卻是一種衰颯之景。黃昏夕照之下，再點(diǎn)綴以“點(diǎn)點(diǎn)疏疏”的“過(guò)雁”，這不僅是蕭颯，而且凄涼無(wú)比。詞中說(shuō)：“故人老大，好襟懷、消減全無(wú)”，這是概說(shuō)。然后由概括而具體，進(jìn)一步訴說(shuō)：“慢贏得、秋風(fēng)兩耳，冷泉亭下騎驢?！薄肮嗜恕保矐?yīng)包括詞人自己。這幾句，可以稱(chēng)“史筆”。南渡之初，無(wú)論是在朝還是在野的士人，大多都恢復(fù)故國(guó)的壯志，但南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)，卻唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞無(wú)比，壯志殆盡，以致半壁江山，不可收拾，這幾句也同樣是對(duì)南宋最高統(tǒng)治集團(tuán)的嚴(yán)厲的斥責(zé)。結(jié)尾“慢贏得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”兩句則無(wú)比神妙、十分生動(dòng)地把一個(gè)失意落魄的荷衣隱者的形象寫(xiě)活?！爸坪梢隆眰?cè)重于靜態(tài)，而這結(jié)尾兩句是動(dòng)態(tài)的描繪，甚至連這人物的聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)都寫(xiě)到了；在結(jié)構(gòu)上，與上片的“西風(fēng)”、“西湖”，以至“舊時(shí)飲者，今與誰(shuí)俱”的孤獨(dú)感，都互相相應(yīng)；更重要的是，這兩句看似輕松，實(shí)際上無(wú)限悲涼，怨中含怒，無(wú)限蕭條，這種感情的脈絡(luò)，是從“故人”三句延伸而來(lái)，但是關(guān)鍵則在于“慢贏得”這個(gè)三字逗——它把“故人”三句坦率的抒情貫注于“秋聲”兩句的形象之中?！摆A”，是反語(yǔ)，作者本是宋太宗的后裔，商王元份的七世孫。帝胄王孫，世代顯赫，此時(shí)卻只有“秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”而已。如此到了這般淪落的境地，卻說(shuō)是“慢贏得”，這與其說(shuō)是放達(dá)樂(lè)觀，不如說(shuō)是拗怒。況蕙風(fēng)對(duì)“故人”以下幾句，極其欣賞，說(shuō)它“以清麗之筆作淡語(yǔ)，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無(wú)色”。因而可見(jiàn)并不
　　能低估這幾句的社會(huì)效果。