眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟

愁云淡淡雨瀟瀟。
暮暮復(fù)朝朝。
別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。
小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無聊。
一叢萱草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉。

翻譯和注釋

譯文
愁云淡淡，小雨淅淅瀝瀝，雨聲日日夜夜傳入耳畔，讓人生愁。分別后你對我必然如此，像春山一樣彎曲的眉毛翠色減淡，手腕上的香也淡了。
獨(dú)坐在閣樓上，相思難遣，情緒好無聊。眼前只有一叢萱草，幾竿竹子，幾葉芭蕉而已。

注釋
眼兒媚：又名“秋波媚”“小闌干”“東風(fēng)寒”等。
眉峰：源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好。
翠減：因?yàn)楣糯佑明飚嬅?，黛色青黑?br />腕玉：即玉腕的倒置。
萱草：又名諼草，諼就是忘的意思。

眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟問答

問：《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》的作者是誰？
答：眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟的作者是石孝友
問：眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟是哪個朝代的詩文？
答：眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟是宋代的作品
問：眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟是什么體裁？
答：詞
問：愁云淡淡雨瀟瀟 出自哪首詩文，作者是誰？
答：愁云淡淡雨瀟瀟出自宋代石孝友的《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》
問：愁云淡淡雨瀟瀟的下一句是什么？
答：愁云淡淡雨瀟瀟的下一句是 暮暮復(fù)朝朝。
問：出自石孝友的名句有哪些？
答：石孝友名句大全

眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟賞析

　　起兩句十二個字，連用四疊字：云淡淡，知是疏云；雨瀟瀟，應(yīng)是小雨，如李清照《蝶戀花》詞：“瀟瀟微雨聞孤館”，而非“風(fēng)雨瀟瀟”（《詩·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》的“暴疾”（朱熹《詩集傳》）的急風(fēng)驟雨。淡云無語，細(xì)雨有聲，這淅淅瀝瀝的聲音，暮暮朝朝一直傳入人的耳畔，怎能不使人生愁，故開篇的一個字即云“愁”。疊字的連用，又加強(qiáng)了烘托氣氛，渲染環(huán)境，狀物抒情的作用，“別來應(yīng)是”，語氣十分肯定。由于是知己，心心相印，我既為你生愁，你對我必然如此?！懊挤濉保从凇埃ㄗ浚┪木?，眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好。康伯可《滿庭芳》“梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰?！庇郑挤濯q眉山。韓偓《生查子》詞：“繡被擁嬌寒，眉山正愁絕”?！按錅p”，是因?yàn)楣糯佑明飚嬅迹焐嗪?。歐陽修《踏莎行》：“驀然舊事心上來，無言斂皺眉山翠”。“腕玉”即玉腕的倒置。秦觀《滿庭芳》：“玉腕不勝金斗”。三四兩句總寫人的無心打扮，懶于梳理。古云：“女為悅己者容”?！对姟ばl(wèi)風(fēng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容！”《西廂記》里的崔鶯鶯說得最明白：“有甚么心情將花兒、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚?！边@是男方設(shè)想對方“別來應(yīng)是”如此，由于“心已馳神到彼”，故“詩從對面來”。柳永的“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”（《八聲甘州》）便是。

　　下片專從自己方面來敘相思。軒“小”而“獨(dú)”，即使欲排遣愁也不可能，臥不安席，食不甘味，直逼出一句“情緒好無聊”。這句淺白直率，卻是一句大老實(shí)話。同是周邦彥的“最苦夢魂，今宵不到伊行”；“天便教人，霎時(shí)廝見何妨”（《風(fēng)流子》）；“拚今生，對花對酒為伊淚落”（《解連環(huán)》）；這些寫刻骨相思的率直語言，張炎認(rèn)為“一為情所役，則失其雅正之者”，“所謂成澆風(fēng)也”（《詞源·雜論》）。況周頤持截然相反的態(tài)度，他說：“此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡”（《蕙風(fēng)詞話》卷二）。后說為是。對“情緒好無聊”亦應(yīng)作如是觀，因?yàn)樗憩F(xiàn)了“至真之情”，雖“說盡而愈無盡”。結(jié)三句用筆瀟灑，語淡味濃。萱草別名很多，通常又稱鹿蔥、忘憂、宜男、川草花、金針花等等。嵇康寫進(jìn)他的《養(yǎng)生論》：“合歡蠲憤，萱草忘憂，愚智所共知也?！薄对娊?jīng)》叫它諼草?！缎l(wèi)風(fēng)·伯兮》：“焉得諼草？言樹之背?！薄秱鳌罚骸爸X草令人忘憂?！崩顣r(shí)珍在《本草綱目》除重復(fù)上面的話，并引李九華《延壽考》云：“嫩苗為蔬，食之動風(fēng)，令人昏然如醉，因名忘憂。”然唐宋詩人孟郊、梅堯臣等對“忘憂”都提過質(zhì)疑?！耙粎草娌荨钡谋疽馐钦f：相思情切，即得萱草，也不能忘憂，暗含有劉敞（原父）詩意：“種萱不種蘭，自謂可忘憂；綠葉何萋萋，春愁更茫?！??！皟焊托拗瘛?，取意杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”詩中的“佳人”有高節(jié)的情操，故與“多節(jié)本懷端直性，露青猶有歲寒心”（劉禹錫《酬元九侍御贈壁州鞭長句》）的竹并列。這句贊對方的品德。最后以纏綿不盡的相思作結(jié)：“數(shù)葉芭蕉?！卑沤对谠娫~中一向是愁的象征。唐人張說《戲草樹》詩：“戲問芭蕉葉，何愁心不開?！崩钌屉[《代贈二首》其一：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！崩铎稀堕L相思》詞：“簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何。”萱草，修竹，芭蕉，或許“小軒獨(dú)坐”目之所見，但均有蘊(yùn)意。三句皆綴以數(shù)目字，聯(lián)系開頭的四疊字，尤覺意韻悠遠(yuǎn)，辭情并茂。顧景芳謂小令應(yīng)“風(fēng)情神韻正自悠長，作者須有一唱三嘆之致。淡而艷，淺而深，近而遠(yuǎn)，方是勝場”（田同之《西圃詞說》）。求之于此詞，信然。

這首詞傳情達(dá)物，純真自然，沒有矯柔造作之感。上片從觸景生發(fā)開去，產(chǎn)生濃濃情意，下片情景交融，即使后來曲終情意仍在。寫景時(shí)海闊天空，錯綜交叉，對人的別離之恨和相思之苦作了盡情渲染；寫情時(shí)則突破空間、地域的限制，或從感情來揣摩對方，或直抒胸臆，充分表達(dá)自己的相思情，虛虛實(shí)實(shí)，交錯使用，心靈與大自然融于一體，表現(xiàn)了作者很高的抒情技巧。
“愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝”，上片起調(diào)二句，不僅點(diǎn)出節(jié)氣，而且兼有渲染氣氛，烘托情緒的作用?！暗?、“蕭蕭”、“暮暮”、“朝朝”四個疊字，以聲傳情，用得自然而巧妙?！暗蹦￡庼驳奶焐?，“蕭蕭”狀淅瀝的雨聲，以此交織成有聲有色的慘淡畫面，為寫相思懷人布設(shè)了特定背景 ?！俺耗骸?，寫的是愁云苦雨，相思無聊之長久?！澳耗骸?、“朝朝”的風(fēng)雨渲染了一種沉悶、迷濛、凄冷的氛圍。作者懷人的心曲寓于客體環(huán)境，愁云與愁緒、雨聲與心聲交織融合，雨不斷，思無窮，愁不絕，彼此相生相襯。
春情漠漠，相思綿綿，作者不由發(fā)出內(nèi)心的慨嘆：“別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。”這三句，是思極而生的想象虛擬之詞。作者思念遙遠(yuǎn)的情人，推想她別后容態(tài)的變化，古人說，“女為悅己者容”，想必陷于離別痛苦中的她，獨(dú)居無伴，已無心梳妝修飾，隨著無休止的思念，一定會日漸容衰體瘦，以至“眉峰翠減，腕玉香銷”。作者從對方著筆，借人映己，運(yùn)實(shí)于虛，筆端飽含體貼關(guān)切之情，在容態(tài)宛然但又空靈虛幻的形象中，寄托著自己的無限思念。
詞的下片，才正面寫到自己的相思的苦況 ?！靶≤帾?dú)坐相思處，情緒好無聊 ?！鄙暇涿璁嬓斡肮聠?，獨(dú)坐小軒，相思盈懷的情態(tài)，下句直言此時(shí)情懷。一個“獨(dú)”字，托出孤寂悒郁的神情和四顧茫然的悵惘。獨(dú)坐相思，因相思無望而覺百無聊賴，兩句由眼前處境導(dǎo)出心境，敘事言情質(zhì)實(shí)直率。但是，究竟何等“無聊” ，卻未詳言，而于結(jié)拍處借景物曲曲傳出。
結(jié)處三句，作者獨(dú)取“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三個物象，一句一景，又合成一體，含有不盡之意?！拜娌荨庇置爸X草”，古人以為此草可以忘憂。《詩》毛傳：“諼草令人忘憂?！憋怠娥B(yǎng)生論》亦云：“合歡蠲忿，萱草忘憂，愚智所共知也 ?！比欢髡呦嗨夹那?，既得萱草，也不足以解憂，這就加倍突出憂思的綿綿無盡，難排難解。修竹、芭蕉，在此都是助愁添恨的景物。杜甫《佳人》詩中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，翠竹與美人互相映襯，而如今，只見“ 修竹 ”而不見美人，自然會觸目傷懷。李商隱《代贈二首》（其一）有“芭蕉不展丁香結(jié) ，同向春風(fēng)各自愁”的詩句，李煜《長相思》也寫道：“簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！”在寂寞的相思中，身邊的萱草、修竹、芭蕉，無不關(guān)合著憂思，呈于眼前，添愁加恨。這三個物象，仿佛從眼前景中信手拈來，不經(jīng)意地羅列，實(shí)則寓含了豐富的感情內(nèi)涵。范晞文《對床夜語》卷二曾引《四虛序》云：“不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思 ?！币跃拔飦硐笳髑樗?，是我國古代詩詞中常見的寫法。此詞收尾三句，融情入景，正是一種“以實(shí)為虛”，悠然不盡的妙結(jié)。
總而言之，石孝友的這首《眼兒媚》，深刻誠摯地刻劃了作者在綿綿不斷的春雨中的寂寥況味中思戀情人的心情，在抒情手法上也可謂獨(dú)樹一幟。

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