詞作于詞人元祐八年（1093 ）調(diào)知溧水后三年間，是一首訴說(shuō)相思懷人的作品。全詞由景及情，抒情由隱而顯 ，人的心理描繪極為細(xì)致周到 。詞中懷人，層層深入，有時(shí)用對(duì)照手法，從雙方寫來(lái)，層次極為清楚。
上片寫景，詞中的抒情主人公徘徊于池上，離意中人居處不遠(yuǎn)，卻無(wú)法接近。“新綠小池塘”，謂池水新漲 ；“綠”為水色，此宅院中的小池。首句頗得靜雅之趣。轉(zhuǎn)到下兩句，仍寫池水，而靜中見(jiàn)動(dòng)。簾影映入水中，風(fēng)搖影動(dòng)，加以水面折光，便成碎影，再著斜陽(yáng)返照，浮光躍金，景色奇麗。不僅體物盡態(tài)極妍，且隱含人情。
“ 羨”字所領(lǐng)四句 ，蘊(yùn)含在景中的情感略有顯露。燕子在舊年筑過(guò)巢的屋梁上又來(lái)筑巢；土花在前番生過(guò)的墻上又生了出來(lái) 。主人公所以“ 羨”此二物，是因它們能隔年重臨故處，而對(duì)比自己此時(shí)不能重續(xù)舊歡，有人不如物之慨，是為觸景生情。這四句形式屬“ 帶逗對(duì)”，詞序略有挪移，即以“土花”對(duì)“金屋”，尤覺(jué)工穩(wěn)。
“繡閣里，鳳幃深幾許”，問(wèn)句，便覺(jué)一往情深。“聽(tīng)得理絲簧”即是池上所聞 。以下四句寫“絲簧”似是以琴者傳情。那聲音象怕誤了佳期芳信，滿懷幽怨無(wú)處傾訴 ，故“欲說(shuō)又休”；本應(yīng)對(duì)酒當(dāng)歌，但怕近酒 ，故又“未歌先咽”。詞情暗由己思人轉(zhuǎn)為寫人思己。
換頭三句，懸想伊人晚妝停當(dāng)，待月西廂，正在思念 、盼望自己?！按隆岸直砻髋c上片所寫“斜陽(yáng)”已有一段時(shí)間間隔，但仍從對(duì)方落筆，詞意與上片相續(xù) 。不作“遙想”而徑寫“遙知”，概說(shuō)心意相通之情。絲簧可聞的地方著一“遙”字，又表現(xiàn)出咫尺天涯之感 。明知她待月西廂，卻無(wú)法赴會(huì) ，是一苦，連夢(mèng)魂也不得去她身邊，便更苦了。
緊接便是長(zhǎng)長(zhǎng)一句 ：“問(wèn)何時(shí)說(shuō)與 ，佳音密耗，寄將秦鏡 ，偷換韓香？”東漢秦嘉出為吏 ，其妻徐淑因病不能隨行 ，嘉乃寄贈(zèng)明鏡、寶釵等物以慰之，此乃“秦鏡”出典 ；晉賈充之女私慕韓壽 ，竊御賜異香贈(zèng)壽，充知其事，即以女妻之，此即“韓香”的出典。這四句意思是在封建禮教禁錮下的情侶發(fā)自心靈的呼聲 ，它將詞情又推進(jìn)一層 。末句就喊出內(nèi)心呼聲：“天便教人。霎時(shí)廝見(jiàn)何妨 ！”似乎從中作梗，使有情人不得相會(huì)的，乃是蒼天，不尤人而怨天，可見(jiàn)怨極 ；要求“霎時(shí)廝見(jiàn)”，又見(jiàn)渴望之急；便“霎時(shí)斯見(jiàn) ”，于事何補(bǔ)，又見(jiàn)情癡。如此一問(wèn)，引出至情至性之思。
此詞一起以景 ，極清麗，而又突然轉(zhuǎn)折 ；一結(jié)以情，極樸厚而又干凈利落。整首詞至真之情由性靈肺腑中流出，讀來(lái)既明快又饒有情致，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。