轉(zhuǎn)調(diào)二郎神/二郎神
動(dòng)是愁多如何向,但怪得、新來多病。
想舊日沈腰,而今潘鬢,不堪臨鏡。
重省。
別時(shí)淚滴,羅衣猶凝。
料為我厭厭,日高慵起,長托春酲未醒。
雁翼不來,馬蹄輕駐,門閉一庭芳景。
空佇立,盡日闌干倚遍,晝長人靜。
轉(zhuǎn)調(diào)二郎神/二郎神問答
問:《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神/二郎神》的作者是誰?
答:轉(zhuǎn)調(diào)二郎神/二郎神的作者是徐伸
問:轉(zhuǎn)調(diào)二郎神/二郎神是哪個(gè)朝代的詩文?
答:轉(zhuǎn)調(diào)二郎神/二郎神是宋代的作品
問:轉(zhuǎn)調(diào)二郎神/二郎神是什么體裁?
答:詞
問:悶來彈雀,又?jǐn)嚻啤⒁缓熁ㄓ?/strong> 出自哪首詩文,作者是誰?
答:悶來彈雀,又?jǐn)嚻啤⒁缓熁ㄓ?出自 宋代徐伸的《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神/二郎神》
問:悶來彈雀,又?jǐn)嚻?、一簾花?的下一句是什么?
答:悶來彈雀,又?jǐn)嚻?、一簾花?的下一句是 謾試著春衫,還思纖手,熏徹金爐燼冷。
問:出自徐伸的名句有哪些?
答:徐伸名句大全
轉(zhuǎn)調(diào)二郎神/二郎神賞析
起首三句 ,強(qiáng)烈地突出了作者深摯的懷人之情。勾勒出侍妾去后詞人愈思念愈絕望的痛苦心境 ?!奥嚒比?,恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了作者同侍妾日常相處時(shí)的綿綿情意,反映了作者由于失掉她而動(dòng)輒生愁、如之奈何的苦楚?!靶聛矶嗖 ?,一方面承以上各句,說無休無止的苦苦思念使詞人積憂成疾,另一方面又啟以下三句,說昔日的消瘦(沈腰)依然,如今的發(fā)白(潘鬢)新添,以至于“怎堪臨鏡”——因懷念別人而生病,致使形態(tài)容顏都變了樣子,自然都是感情真摯的表現(xiàn)。
詞的下片,轉(zhuǎn)從侍妾懷己方面抒情。過片三句是當(dāng)時(shí)訣別 ,她的痛淚灑在羅衫,想是至今還沒有干。
以下三句 ,又再懸想而今,她為了戀念詞人的緣故,成天無精打采,昏昏欲睡。這幾句用細(xì)節(jié)和情態(tài)的描寫,勾畫了一個(gè)相思女子的形象。其中“長托春酲未醒”一句最妙 ”:分明是“ 為我厭厭”,可是不能吐露 ,只能“ 長托春酲未醒”用春來病酒的理由來掩飾。這種欲說還休愛情,同樣是最熾烈最痛苦的。再說 ,既然托辭“春酲”,則侍妾借酒消愁的情狀亦可知 ?!把阕恪币韵氯鋵懪魅斯珜?duì)會(huì)面的希望而又失望的心情:“雁足不來”說信也沒有,“馬蹄難駐”說人也不來 。門庭寂寂,芳景如斯,空生悵望而已。
綜上,詞之上片寫作者懷人,情緒是絕望的,所以他連報(bào)喜的靈鵲也彈驅(qū);下片寫侍妾懷己,卻仍有無窮的癡想 ,因而盡管“雁足不來,馬蹄難駐”,女主人公卻依舊“空佇立,盡日闌干倚遍”上片的絕望之情與下片的癡想,從不同側(cè)面抒寫了主人公對(duì)伊人的一往情深,具有異曲同工之妙。
此詞虛實(shí)結(jié)合 ,想象豐富 ,結(jié)構(gòu)嚴(yán)整,文筆生動(dòng),情感深摯,表現(xiàn)技巧高超,把懷人的情緒表達(dá)得感人至深,在愛情詞、懷人詞中堪稱佳作。
- 四言欲調(diào)無箏,欲撫無琴。赤口白舌,何以寫心。詠歌不足,絲竹勝肉。漸近自然,難傳衷曲。如春在花,如鹽在水。如無卻有,悒悒莫解。繭中有腎,化蛾能飛。心中有物,即之忽希。
- 南鄉(xiāng)子 驛夫夜唱孤雁,隔舫聽之,令人凄然野唱自凄涼。一曲孤鴻欲斷腸。恰似竹枝哀怨處,瀟湘。月冷云昏覓斷行。離思楚天長。風(fēng)閃青燈雨打窗。驚起小紅樓上夢,悠揚(yáng)。只在佳人
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- 有情碧嶂團(tuán)欒繞,無數(shù)朱樓縹緲臨——— 范成大次韻平江韓子師侍郎見寄
- 樵父貌饑帶塵土,自言一生苦寒苦——— 貫休樵叟
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- 明月臨歌扇,行云接舞衣。——— 陳子良賦得妓
- 忽然乘物化,豈與生滅期——— 蘇軾和陶形贈(zèng)影
- 才盡氣衰空自笑,一杯才放已頹然。——— 陸游卯酒徑醉走筆
- 嗟我復(fù)何為,相得歡有余。——— 蘇軾送岑著作