陸游在中年以后，反對寫艷詞。他的《跋〈花間集〉》說 ：“《花間集》皆唐末五代時人作。方斯時，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可嘆也哉！”《 長短句序》說 ：“風(fēng)雅頌之后為騷，為賦，⋯⋯千余年后，乃有倚聲制辭起于唐之季世，則其變愈薄，可勝嘆哉！予少時汩于世俗，頗有所為，晚而悔之 ?！边@首詞綺艷頗近《花間集 》，當(dāng)是少年時的作品。完全不同于陸游失意后的創(chuàng)作意境。詞是摹寫一個上層?jì)D女在春天中的孤獨(dú)、寂寞的生活的。寫她午后無聊，只好躺在床上打發(fā)這些難捱的時光。反而卻又引起了女主人公的諸多心事，只能是更加愁了。上片起二句 ：“金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明”。 后句用晚唐方棫詩“午醉醒來晚，無人夢自驚。夕陽如有意，長傍小窗明”的句意，以窗外斜日點(diǎn)明時間，一“綠”字渲染環(huán)境 ，“偏”字即方詩的“ 如有意”；前句寫金鴨形的香爐中余香裊裊，點(diǎn)明主人公身份，近于戴叔倫《春怨》詩“金鴨香消欲斷魂 ，梨花春雨掩重門”，李清照《醉花陰》詞“薄霧濃云愁永晝 ，瑞腦消金獸”所寫的情景。這情景，看似高貴幽雅 ，仔細(xì)品味卻透露孤獨(dú)無聊?！疤m膏香染云鬟膩，釵墜滑無聲 。”由閨房寫到房中人，即女主人公，裝束華貴，但孤獨(dú)無聊的情緒反而透露得更分明。正因?yàn)闊o聊才將自己從上到下的梳妝打扮了一番，美麗的頭發(fā)“蘭膏香染”，卻無人來欣賞?！扳O墜滑無聲”，正如李賀《美人梳頭歌》 ：“一編香絲云撒地，玉釵落處無聲膩 。”歐陽修《臨江仙》 ：“涼波不動簟紋平。水晶雙枕，旁有墮釵橫。中的團(tuán)圓的“雙枕”，正可反襯出女主人公冷清的“單枕”。美好的時光，卻是如此的令人傷感。由此，對女主人公此時此刻的心緒，我們可以切實(shí)地感受到了。
下片開頭兩句 ：“冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情”。 正面寫主人公的寂寞 。她不但離別了心上人，深閨獨(dú)處，而且連同耍秋千的女伴也很少過從。女伴“冷落”，自然自己的心情也更為“冷落”，前者正好反襯了后者 ?！按蝰R”之戲，是宋代婦女閨房中的一種游戲 ，詞中主人公的心上人不在 ，女伴“冷落”，“ 打馬”心情的“ 闌珊”，自可想見。正因?yàn)槿绱?，以前愛玩的“打馬”游戲，由于女主人公的孤獨(dú)無聊，也變得索然無味了。進(jìn)一步點(diǎn)明了她產(chǎn)生這種心態(tài)的原因。既然沒了玩耍的興趣，也無可去之處，更無出門的心思，當(dāng)然就只好仍在“繡屏”旁邊的床上捱著，朦朧之中 ，做起了白日夢。夢說“瀟湘”，暗用岑參《春夢》詩 ：“洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人（這是指所愛的男性）湘江水。枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里。”作為典故，即寫在夢中遠(yuǎn)涉異地 ，去尋找心上人 。“瀟湘夢”，更加烘托出女主人公的寂寞無聊，反映出女主人公的牽掛。獨(dú)個人守空房的處境，好令人心煩。唯有做白日夢來減輕內(nèi)心的痛楚?？墒?，這白日夢不是說做就做的，得來頗屬幸運(yùn)?？善咸炫c她過不去。做了一個好夢，卻又好境不長，偏被春鶯的啼聲“驚斷”。金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！瘪T延已《鵲踏枝》詞 ：“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處 。”
同樣寫鶯聲雖美 ，但啼醒人的好夢，那就頗煞風(fēng)景，頗為惱人了。陸詞把驚夢放在鶯啼之前寫，使兩者的關(guān)系，似即似離，又不寫出怨意，顯得比較婉轉(zhuǎn)含蓄，避免了情調(diào)悲涼。
這是陸游少數(shù)的艷詞之一，寫得旖旎細(xì)膩。然只寫“ 艷”，不寫“ 怨”，“ 怨”在“艷”中。雖透露了一些“ 怨”意 ，又能怨而不悲；雖寫得較“艷”，又能艷而不褻。讀起來，不帶色情氣味，也不會引人過分傷感。這說明陸游后來雖反對《 花間》，而早年詞卻也能得《花間》勝處而去其猥下與低沉。