譯文
東風(fēng)吹動(dòng)春水，遠(yuǎn)山連接著落日，春天來(lái)了長(zhǎng)期都很無(wú)聊。落花一片狼藉，酒興也逐漸衰減，吹笙唱歌整日就像醉中夢(mèng)里一般。
春睡醒來(lái)，明明知道晚妝已零亂不整，但誰(shuí)還會(huì)去整理梳妝？時(shí)光易逝，朱顏易老而無(wú)人欣賞，黃昏時(shí)候只能獨(dú)自倚靠著欄桿。

注釋
阮郎歸：此詞調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’?！薄恫萏迷?shī)余》《古今詞統(tǒng)》中有題作“春景”。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調(diào)名下有注：“呈鄭王十二弟”，篇末有注：“后有隸書東宮書府印。”鄭王：李煜弟李從善。
吹水：《樂(lè)府雅詞》《近體樂(lè)府》《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”?！蛾?yáng)春集》中“吹”下注云“別作‘臨’。”日銜山：日落到了山后。銜，《花間集補(bǔ)》中誤作“御”，包藏的意思。
是：《詞譜》中作“自”。長(zhǎng)是閑：總是閑。閑，無(wú)事，無(wú)聊。
落花：《陽(yáng)春集》中作“林花”，注中云：“（林）別作‘落’?！崩墙澹╦í）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊：衰落，將盡，殘。
笙歌：合笙之歌。笙，管樂(lè)器名，用若干根長(zhǎng)短不同的簧管制成，用口吹奏。
春睡覺(jué)：一作“佩聲悄”。佩，即環(huán)佩，古人衣帶上佩帶的飾物?！赌印まo過(guò)》中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”。悄：聲音低微。
晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整。殘，零亂不整。
憑誰(shuí)：《古今詞統(tǒng)》《詞譜》《花間集補(bǔ)》《全唐詩(shī)》等本中均作“無(wú)人”?！蛾?yáng)春集》注中所云：“別作‘憑誰(shuí)’?！闭澉撸赫眍^發(fā)。翠鬟，女子環(huán)形的發(fā)式，綠色的發(fā)髻。翠，翡翠鳥(niǎo)，羽毛青綠色，尾短，捕食小魚。鬟，古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻。《古今詩(shī)余醉》《醉翁琴趣外篇》中誤作“環(huán)”。
留連光景：指珍惜時(shí)間。留連，留戀而舍不得離開(kāi)。光景，時(shí)光。惜：四印齋所刻詞本《陽(yáng)春集》中作“喜”。其他本《陽(yáng)春集》中均作“惜”。朱顏：美好紅潤(rùn)的容顏，這里指青春。
獨(dú)倚闌：獨(dú)自倚靠欄桿。獨(dú)，《古今詞統(tǒng)》《花間集補(bǔ)》《草堂詩(shī)余》中均作“人”。

問(wèn)：《阮郎歸·呈鄭王十二弟》的作者是誰(shuí)？
答：阮郎歸·呈鄭王十二弟的作者是李煜
問(wèn)：阮郎歸·呈鄭王十二弟是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：阮郎歸·呈鄭王十二弟是唐代的作品
問(wèn)：阮郎歸·呈鄭王十二弟是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑 出自 唐代李煜的《阮郎歸·呈鄭王十二弟》
問(wèn)：東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑 的下一句是什么？
答：東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑 的下一句是 落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。
問(wèn)：出自李煜的名句有哪些？
答：李煜名句大全

　　這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng)，但新意不強(qiáng)，容易讓人想起與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳的名句：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水?！倍叭浙暽健眲t要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用于形容山極高之勢(shì)；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽(yáng)斜照，余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念，而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。于是二句“春來(lái)常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無(wú)聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照，所以說(shuō)她醉生夢(mèng)死其實(shí)是不過(guò)分的。

　　下片開(kāi)頭，“佩聲悄”借物寫人，說(shuō)明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢，自然有慵倦之意?！巴韸y殘，憑誰(shuí)整翠鬟”更說(shuō)明女子無(wú)意梳妝、不飾儀容，只因春心無(wú)人解，自傷無(wú)人知，寫出女子的傷春并非是為他人，而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨，進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無(wú)奈空喚青春的情緒。

　　全詞由大處著眼，至小處落筆。喻象生動(dòng)、自然，描寫細(xì)膩、真實(shí)，藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌，格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現(xiàn)了作者面對(duì)強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情，有一定道理。但是就此說(shuō)這首詞中有對(duì)其弟李從善的不滿及責(zé)備，恐怕有些言過(guò)其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞，按《南唐二主詞匯箋》中李于鱗所云：“上寫其如醉如夢(mèng)，下有黃昏獨(dú)坐之寂寞”，稍見(jiàn)從善之事即可，不應(yīng)該妄加穿鑿。而且，俞陛云之謂：“此詞暮春懷人，倚闌極目，黯然有鸰原之思。煜雖孱主，亦情性中人也?！闭f(shuō)的也大概如此。