“達(dá)摩支”，又稱“泛蘭叢”，樂府曲名。這是一首入律的七言古風(fēng)，借詠嘆北齊后主高緯荒淫奢侈、亡國(guó)殞身故事，對(duì)腐敗的晚唐統(tǒng)治集團(tuán)進(jìn)行針砭。全詩(shī)十二行，以韻腳轉(zhuǎn)換為標(biāo)志，分為三層。
　　“搗麝成塵香不滅，拗蓮作寸絲難絕”。香諧“相”音；絲諧“思”音，合取相思之意。這兩個(gè)比喻句，與李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”同一機(jī)杼?！皳v麝成塵”、“拗蓮作寸”，顯示所受戕害凌遲之難忍。但盡管如此，仍然“香不滅”、“絲難絕”，尤見情意綿邈，之死靡它。然而這所詠相思，卻非兒女私情。三、四兩句“紅淚文姬洛水春，白頭蘇武天山雪”，均為倒文，意思是：文姬紅淚如洛水春汛，蘇武白頭似天山雪峰。東漢女詩(shī)人蔡文姬，戰(zhàn)亂中為胡人所虜，身陷匈奴十二年，她的《胡笳十八拍》有“十拍悲深兮淚成血”句，“紅淚”當(dāng)由此來；又，文姬河南人，故有洛水之喻。漢武帝時(shí)出使匈奴的蘇武被無理扣留一十九載，在塞外牧羊，備受艱辛。天山與洛水，一在塞北，一在中原，兩句互文見義，同是身在匈奴，心在漢朝的意思；血淚如渙渙春水，白頭似皚皚雪山，則以富于浪漫色彩的奇想，極寫苦戀父母之邦的浩茫心事。以上是詩(shī)的第一層，借比喻、典故，渲染故國(guó)之思，是進(jìn)入正題前的序曲。
　　第二層四句：“君不見無愁高緯花漫漫，漳浦宴馀清露寒。一旦臣僚共囚虜，欲吹羌管先汍瀾。”運(yùn)用對(duì)比手法，寫高緯縱欲亡國(guó)，是全詩(shī)的主體。“君不見”，是七言古詩(shī)的句首語(yǔ)，用在首句或關(guān)鍵處，起呼告及引起注意的作用。北齊后主高緯，565—576年在位，是一個(gè)極荒唐的昏君，曾作“無愁之曲”，自彈琵琶而歌，侍和者百余人，時(shí)稱“無愁天子”。北周攻齊，高緯和兒子高恒出逃，為周軍所獲，押送長(zhǎng)安，從臣韓長(zhǎng)鸞等亦被俘。后來北周以謀反為名，將他們一齊處死。這一層，前兩句寫齊亡以前?！盁o愁”，譏諷高緯臨危茍安，終日耽于淫樂；“花漫漫”，形容豪華奢靡，一片花花世界。齊都鄴城（今河南安陽(yáng)）臨漳水，故云“漳浦”；宴余夜深，清露生寒，既表現(xiàn)宮廷飲宴之無度，又借宴后的沉寂反襯宴時(shí)的熱鬧，令人想象那燈紅酒綠、鼓樂喧闐的狂歡場(chǎng)面和主醉臣酣、文恬武嬉的末世景象，終究不無終了之時(shí)。后兩句寫齊亡之后，高緯君臣在長(zhǎng)安為北周階下囚，終日忍辱飲恨，往事不堪回首；偶以羌笛尋樂，也只是徒然引起漳浦舊夢(mèng)，曲未成而淚先流。汍瀾，流淚貌，承“紅淚文姬洛水春”行文，意謂高緯在北國(guó)的處境比蔡文姬在匈奴更加難堪。
　　第三層前兩句“舊臣頭鬢霜華早，可惜雄心醉中老”，照應(yīng)“白頭蘇武天山雪”，寫北齊遺民的亡國(guó)之恨。多少鄴都舊臣，空懷復(fù)國(guó)之心，苦無回天之力，只好深居醉鄉(xiāng)，借酒澆愁，一任歲月蹉跎，早生華發(fā)，豈不可嘆可憐！后兩句“萬古春歸夢(mèng)不歸，鄴城風(fēng)雨連天草”，暗示憂勞興國(guó)、逸豫亡身的道理，萬古皆然，對(duì)晚唐統(tǒng)治者敲起警鐘。年復(fù)一年，代復(fù)一代，自然界的春天歲歲如期歸來，鄴城繁華的春夢(mèng)卻一去不返，唯見連天荒草在凄風(fēng)冷雨中飄搖，與當(dāng)年“無愁高緯花漫漫，漳浦宴馀清露寒”的盛況互相映襯，令人油然而興今昔滄桑的慨嘆，并從中悟出盛衰興亡之理。全詩(shī)以景物描寫作尾聲，含有余音不盡的妙趣。
　　這首七古在藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是緣情造境，多方烘托。詩(shī)的主旨在于揭示高緯亡齊的歷史教訓(xùn)，而歌詠本事的詩(shī)句卻只有六句，下余六句，開頭四句和結(jié)尾二句都是為渲染亡國(guó)之恨而層層著色的：先以麝碎香存、藕斷絲連的比興，寫相思的久遠(yuǎn)；再用蔡文姬、蘇武羈留匈奴的典故，寫故國(guó)之思的痛切；而在敘述北齊亡國(guó)的血淚遺事之后，更越世代而下，以“鄴城風(fēng)雨連天草”的衰敗景象，抒寫后人的嘆惋感傷。這樣反復(fù)地烘托渲染，從時(shí)間、空間、情思各方面擴(kuò)展意境，大大豐富了詩(shī)的形象，增強(qiáng)了抒情色彩和感染力量。
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