問：《法曲獻仙音·秋晚紅白蓮》的作者是誰？
答：法曲獻仙音·秋晚紅白蓮的作者是吳文英
問：法曲獻仙音·秋晚紅白蓮是哪個朝代的詩文？
答：法曲獻仙音·秋晚紅白蓮是宋代的作品
問：法曲獻仙音·秋晚紅白蓮是什么體裁？
答：詞
問：風拍波驚，露零秋覺，斷綠衰紅江上 出自哪首詩文，作者是誰？
答：風拍波驚，露零秋覺，斷綠衰紅江上 出自 宋代吳文英的《法曲獻仙音·秋晚紅白蓮》
問：風拍波驚，露零秋覺，斷綠衰紅江上 的下一句是什么？
答：風拍波驚，露零秋覺，斷綠衰紅江上 的下一句是 艷拂潮妝，澹凝冰靨，別翻翠池花浪。
問：出自吳文英的名句有哪些？
答：吳文英名句大全

　　“法曲獻仙音”，又名“越女鏡心”、“獻仙音”。陳旸《樂書》：“法曲興于唐，其聲始出清商部，比正律差四律，有鐃、鈸、鐘、磬之音?！东I仙音》其一也。”又云：“圣朝法曲樂器，有琵琶、五弦箏、箜篌、笙笛、觱篥、方響、拍板，其曲所存，不過道調(diào)望瀛，小石獻仙音而已。其余皆不復見矣。”《樂章集》、《清真集》并入“小石調(diào)”，《白石道人歌曲》入“大石調(diào)”。周、姜兩家句豆大體相同。九十二字，前片八句三仄韻，后片九句五仄韻。前片結(jié)尾是以一去聲字領(lǐng)下五言兩句，后片結(jié)尾是以一去聲字領(lǐng)下四言一句、六言一句，周、姜全同。

　　“風拍”三句。開頭兩句對仗。此言深秋時節(jié)，江湖上生長著的荷花，被風浪摧打得葉斷梗折、花瓣零落，一派蕭瑟之景?！捌G拂”三句，言放在室中的盆栽荷花卻仍舊生氣勃勃，紅白蓮花隨著金風在水盆上起伏不停。以此與上三句的江湖上荷花作比，并切入題意?！斑^數(shù)點”兩句，言隨著夕陽的折射，空中飄來幾點雨絲。此種意境與辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》詞中的“七八個星天外，兩三點雨山前”，異曲同工，都寫出了秋天的氣候變化。雨絲掛在紅白蓮花上，使詞人覺得蓮花也在為秋盡冬臨而流淚悲哀。

　　“宛相向”三句，述清晨蓮花。言清晨，當玉井星墜向西邊，彩霞從東方閃現(xiàn)之時，紅白蓮花隨著微風發(fā)出颯颯的響聲，并散發(fā)出濃郁的香氣。它們相對而玉立，仿佛兩個嬌女子在喁喁而語，并指點著說：“你看，你看，有一朵白云已經(jīng)飛過了那遠處小島的上空?！薄坝窬?，即參星下四小星名?！按缗骸眱删?。言盆栽荷花的藕根雖短，但是如果折斷它，那未其藕絲是抽扯不絕的，這就是“藕斷絲連”啊。詞人由此又聯(lián)想到自己與愛人雖也是分隔兩地，但心常思之也?！昂卫伞?，即三國時的何遜，人稱粉面何郎。這里借代詞人自己?！鞍朕洹眱删?。“掬”，離也。此言紅白蓮若即若連，似乎也感受到深秋的微涼，再聽見寒蟬凄切，仿佛正在歌著《菱唱》曲，使寒意更加濃厚。“伴鴛鴦”兩句，言盆栽的紅白蓮像鴛鴦般雙宿水上，詞人對花飲酒，自是一大雅事也?？墒撬粚戯嬀?，而是寫酒醒后才發(fā)覺人已在床上，時候也不早了。這一曲筆，道出此詞其實是詞人的追憶之作也。

　　全詞以擬人手法，寫活了紅白雙蓮，并襯以詞人自己的聯(lián)想，寫花即寫人也。