葛長(zhǎng)庚的詞最顯著的特點(diǎn)，是語言講究，工于推敲。開頭的“江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)”二句，選用江、山、云這些巨幅背景入詞 ，同時(shí)用“ 遠(yuǎn) ”字、“長(zhǎng)”字預(yù)示行人遼遠(yuǎn)的去向 ，用“春 ”字、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時(shí)令。因此，起首十字在點(diǎn)明“相留相送”之前，就已飽含了惜別的全部情緒。這首詞的開頭純用景語，由于一二句意境高遠(yuǎn)，所以詞篇?jiǎng)傄婚_始就將離別的愁緒，渲染得分外的濃烈，接著就有“相留相送”一句，似乎感情的即將洶涌而出了。誰知?jiǎng)傉f完了這四個(gè)字，作者卻突然打住，來了句“ 時(shí)見雙燕語風(fēng)檣 ”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲說還休，這種寫法既寫出情之切，難以表達(dá)，同時(shí)又使文勢(shì)跌宕，于一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫?！半p燕語風(fēng)檣”是借物寫人 ，從側(cè)面補(bǔ)敘“ 相留相送”中的情意?！?滿目 ”以下三句分別將別時(shí)所見、分手遠(yuǎn)去、別后獨(dú)處三個(gè)環(huán)節(jié)寫了出來。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個(gè)字來正面點(diǎn)染，只用當(dāng)時(shí)所見的江、山、云、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至于將別去的速度寫得那么迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個(gè)個(gè)鏡頭，則無疑又是抒寫離人凄苦最有效的手段。用“ 千里 ”明提兩地遙遠(yuǎn)的距離 ，用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚 ，都極有分量?！?回雁峰前路”是設(shè)想中的來日前程 。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那里，返得了還是返不了呢？“ 煙樹正蒼蒼 ”便暗示：那里渺茫難測(cè)，何從預(yù)料歸期 ！可知，前途中山、水正多，詞中獨(dú)寫“回雁峰”是有講究的。
下半闋，作者用三個(gè)字的短句，選取漏、燈、馬三種事物表現(xiàn)行人單調(diào)的旅途生涯。其中，寫漏聲用“殘”，寫燈焰用“短”，是在暗示作者經(jīng)歷著一個(gè)不眠之夜?！?馬蹄香”是用馬蹄尚有踏花余香，來說明主人公駐足不久 。然而漏殘焰短 ，天亮在即，新的跋涉又將開始?！?浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘”寫的是未來的旅程 。詞用“ 浮云飛絮”比喻旅人，是古人詩文中較為常見的 ；而“一身將影 ”用上“將”字，把“形只影單”的意思予以翻新，就開始露出逋峭之勢(shì) ；至“ 向?yàn)t湘 ”三字雖只引入地名 ，但瀟湘為湘江的別稱，位置在衡山之，連系上半闋中“回雁峰前路 ”一句 ，將詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來。
“多少”以下三句寫“一身將影向?yàn)t湘”時(shí)的情緒，其中“多少風(fēng)前月下”即敘述自己的孤獨(dú)，又比照往日風(fēng)前月下的幸福與團(tuán)聚 ，在對(duì)比中寫盡思念，寫透凄切?！?迤邐天涯海角”從回雁峰、瀟湘再往極遠(yuǎn)推開，并從“ 多少風(fēng)前月下”的美好回憶中驚醒，于是自然吐出了“ 魂夢(mèng)亦凄涼 ”這一撕裂肝肺的呼聲。以“又是春將暮”結(jié)尾，既呼應(yīng)“江上春山遠(yuǎn)”，又挽住不盡的跋涉 ；“無語對(duì)斜陽 ”既呼應(yīng)“ 山下暮云長(zhǎng)”，又挽住無窮的凄涼 。有了這兩句，就能總攬全篇大旨 ，使詞作首尾連貫 ，渾然一體 。此外，結(jié)處出現(xiàn)“ 無語對(duì)斜陽 ”的人形象，將所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里，也極耐尋味。
葛長(zhǎng)庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清雋飄逸。這闋詞賦離愁，從“春山”、“暮云”以下，選用一連串最能叫人愁絕的景物，間用比興與直接抒寫之法，多方面渲染個(gè)人情緒，寫得愁腸百轉(zhuǎn)，深沉郁結(jié)。然而詞篇從“ 相留相送 ”寫起，一氣經(jīng)過回雁峰、瀟湘，直至天涯海角，又似江河流注，雖千回百轉(zhuǎn)，卻能一往直前。氣脈貫通，氣韻生動(dòng)，實(shí)是詞中珍品。