全唐詩：卷256_3

問：《暮秋揚子江寄孟浩然》的作者是誰？
答：暮秋揚子江寄孟浩然的作者是劉昚虛
問：暮秋揚子江寄孟浩然是哪個朝代的詩文？
答：暮秋揚子江寄孟浩然是唐代的作品
問：木葉紛紛下，東南日煙霜 出自哪首詩文，作者是誰？
答：木葉紛紛下，東南日煙霜 出自 唐代劉昚虛的《暮秋揚子江寄孟浩然》
問：木葉紛紛下，東南日煙霜 的下一句是什么？
答：木葉紛紛下，東南日煙霜 的下一句是 林山相晚暮，天?？涨嗌n。
問：出自劉昚虛的名句有哪些？
答：劉昚虛名句大全

總體
　　這首詩是“以詩代書 ”詩人從京口（故城在今江蘇鎮(zhèn)江市）附近揚子江暮秋時節(jié)的肅殺景象緩緩寫起，從迷茫的景色中引出獨居越鄉(xiāng)的客愁，進而懷想起遠在湖北襄陽的友人孟浩然。全詩在結(jié)構(gòu)上層層引進，步步深入，讀來如友人晤談，娓娓情深。
　　這是一首五言古詩。作者在對越中揚子江（即長江）暮秋的景色的描寫中寄寓了滯留異鄉(xiāng)的客愁和對故人孟浩然的深切思念。

第一部分
　　全詩大致可以分為兩個部分。第一部分從開始的“ 木葉紛紛下”到“獨夜仍越鄉(xiāng)”，寫秋江暮景和月夜客思。詩人在與京口遙遙相對的靠揚州那面的長江北岸，他獨自一人，臨江而望，看見經(jīng)霜后的樹葉紛紛落下 。“木葉紛紛下，東南日煙霜”兩句，是采用因果倒裝的手法。東南地勢低濕，暮秋時節(jié)霧多霜大，所以樹木的葉子紛紛脫落。這里逆筆取勢，有力地突出了“木葉紛紛下”這一具有特定含義的秋景，造成蕭瑟氣氛 ?！澳救~紛紛下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下?！弊髡咴凇澳救~下”三字中嵌以“紛紛”二字 ，突出了落葉之多，這正切近初冬的“暮秋”節(jié)候，遣字生動、準確。開始兩句看似信手拈來，實則頗具匠心。接著作者看到，“林山相晚暮，天?？涨嗌n”。傍晚時分 ，長江兩岸林山相依，暮色蒼茫；而江天相接，一片青蒼。兩句中 ，“相”字使林山與暮色融合無間，顯得暮色廣闊無邊 ；“空”字 ，又生動地描繪出了在余光映照中，江上的空明景像。兩岸與江中，迷茫與空明，構(gòu)成了一幅極其動人的秋江暮景圖。
　　前四句都是客觀寫景，通過景語來暗示情緒，后四句，詩人則是把情、景交織在一起來表現(xiàn)，讓感情逐漸顯露出來?！瓣陨珱r復久，秋聲亦何長！”作者臨江眺望愈久，暮色愈加濃重，只聽見江上凄緊的秋風和澎湃的水聲 ，浩大而又蒼涼?！瓣陨迸c“秋聲”，從視覺和聽覺兩個方面使人產(chǎn)生愁緒，而“況復久”、“亦何長”的反復感嘆 ，更加強了這種愁緒的沉重，詩人的情感直接抒發(fā)出來 ?！肮轮奂嫖⒃?，獨夜仍越鄉(xiāng) ?！碧魍撕芫茫趴匆娫铝翉慕吷?，水面漂蕩著一葉孤舟 ，此時更激起了作客越鄉(xiāng)的孤苦愁緒。“微月”，寫出月光在江霧籠罩中，一片朦朧的景象，與孤舟相映，把羈旅之思表達得更為強烈；而下句中的“仍”字，說明作者駐留已久，獨夜鄉(xiāng)愁，難以忍耐。這四句情景交融，在前四句的基礎(chǔ)上又深入一層，從中我們可以看出作者感情的逐步變化，為下文勾起無限的故人之思，作了充分的鋪墊和醞釀。

第二部分
　　第二部分是最后四句，寫對襄陽故人孟浩然的深切思念，它是前八句情、景的必然深化，也是全詩的題旨所在。這四句，作者不斷變換角度和手法，將思友之情，寫得淋漓盡致?！昂褜┛?，故人在襄陽?！痹娙嗽谠孪麓灯鸬炎樱允惆l(fā)對故人思念的情懷，然而這笛聲只有長江對岸的京口聽得到 ，那關(guān)山萬里、遠在湖北襄陽的友人孟浩然是聽不到的。這兩句是從自己方面著筆，寫對襄陽故人的思念。“寒笛”二字，不僅表示夜深天冷，也表明笛聲凄咽，思念故人的愁緒已顯。同時，作者以京口之近反襯襄陽之遠，笛聲難達，情思難傳，思念之中，也流露出悵惘之情。最后兩句，“詠思勞今夕，江漢遙相望”，又換了一個角度，從孟浩然對自己的思念著筆，表現(xiàn)江、漢兩地的情思相牽。作者想象，孟浩然今晚也在思念自己，此刻也在賦詩以表達久別后的懷念之情，分處漢水（襄陽在漢水之側(cè)）和長江兩地的友人 ，彼此遙望?！霸佀紕诮裣?”，表明了孟浩然的詩人身份，而以寫詩來表達相思還透露出文人風雅 ，特別是一個“勞”字，更體現(xiàn)出孟浩然對自己的思念之切。通過寫對方對自己的思念 ，而進一步表現(xiàn)出自己對對方的強烈感情，詩情婉曲而深厚 ?！斑b相望”三字，還留下了悠遠的余味 ，詩人仿佛在說，我們不知何時才能再見面??！結(jié)句如裊裊余音，留下了無盡的情思。全詩從寫景開始，到情、景交織，再到抒發(fā)懷人之情，層層深化而又聯(lián)系自然，從容不迫而又變化多姿，充分體現(xiàn)了詩人的藝術(shù)技巧。

獨創(chuàng)性
　　但是，它比短札還多了一層詩歌所特有的詩情美和聲情美。詩為五古，在平仄安排上本可隨便，但其中如“ 孤舟兼微月，獨夜仍越鄉(xiāng)”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛對京口，故人在襄陽”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，卻與律句較為接近，大致對仗，顯得音調(diào)和諧。全詩一韻到底，讀來自然流暢；前五韻為平聲，而最后一韻卻用仄聲，平仄相間，流暢中也有變化 。古詩句法本重散行，但從“林山相晚暮”到“故人在襄陽”八句，每兩句在文字上都大致對偶，初看好像排律，作古詩而又給人以整飭和謹嚴感，體現(xiàn)了詩人的獨創(chuàng)性。