這是詠物詩中一首富于哲理的佳作，篇幅短小，意味雋永。我國古詩中，最早寫魚的詩句見于《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》中的《碩人》篇。漢魏六朝樂府詩中的《枯魚過河泣》，則是以魚為抒寫對象的完整的全篇。唐代詠物詩不少，然而寫魚的專篇仍然不多，所以這首《放魚》是獨(dú)具一格的難能可貴之作。
　　這首詩，題材獨(dú)特，角度新穎。作者既入乎其內(nèi)，深入地體察了魚的習(xí)性、情態(tài)和生活環(huán)境，作了準(zhǔn)確而非泛泛的描寫；又出乎其外，由尺寸之魚聯(lián)想到廣闊的社會人生，言在此而意在彼，讓讀者受到詩中寓意的暗示和啟發(fā)。這首詩從題目上看，是寫詩人在將魚放生時對魚的囑咐，全詩以呼告式結(jié)撰成章?！霸缫挒辇埲ァ?，一開始就運(yùn)用了一個和魚有關(guān)的典故，妙合自然。《水經(jīng)注·河水》：“鳣鯉出鞏穴，三月則上度龍門，得度者為龍，否則點(diǎn)額而還?！痹谖覈糯挥诶寺实纳裨拏髡f中，龍是一種有鱗有須、能興風(fēng)作浪的神奇動物，因此，為龍或化龍歷來就象征著飛黃騰達(dá)。但詩人運(yùn)用這一典故卻另有新意，他是希望所放生之魚尋覓到一個廣闊自由的沒有機(jī)心的世界。一個“早”字，更顯示詩人企望之殷切。接著以“江湖莫漫游”句，須承而下。“漫游”本是為魚所獨(dú)有的生活習(xí)性，但在這里，“莫漫游”和“早覓”的矛盾逆折，卻又讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的懸念：為什么希望魚兒要早覓為龍，又勸其莫漫游于江湖之中呢？這就自然無跡地引發(fā)了下文：“須知香餌下，觸口是铦鉤！”“香餌”與“铦鉤”也都是和魚的生活與命運(yùn)緊密相關(guān)的事物。這兩句詩一氣奔注，分外醒人耳目。铦，是鋒利之意，“铦鉤”與“香餌”相對成文又對比尖銳，那觸目驚心的形象可以激發(fā)人們許多聯(lián)想，“須知”使詩人告誡的聲態(tài)更加懇切動人，而“觸口”則更描摹出那環(huán)生的險要，傳神地表現(xiàn)出詩人對魚的憐惜、耽心的情態(tài)。寥寥二十字，處處圍繞著題目“放魚”來寫，用語看似平易，運(yùn)筆卻十分靈動而巧妙。
　　“寄托”是詠物詩的靈魂。這詩抒寫的是放魚入水的題材，但它又不止于寫放魚入水。詩人的目光絕沒有停留在題材的表面，而是在具體的特定事物的描繪中，寄寓自己對生活的某種體驗(yàn)和認(rèn)識，使讀者從所寫之物，聯(lián)想到它內(nèi)蘊(yùn)的所寄之意。這首《放魚》寄意深遠(yuǎn)。其特色一是小中見大地展開，二是由此及彼地暗示。寫的是具體的尺寸之魚，卻由魚而社會而人生，抒發(fā)了封建社會中善良的人們對于險惡的社會生活的一種普遍感受。所詠嘆的是“放魚”這一尋常事物”這一尋常事物，但詩人卻手揮五弦，目送飛鴻，因而音流弦外，余響無窮，使人不禁聯(lián)想到詩人自己和許多正直的人們的遭際而深感同情。正如陶明濬《說詩札記》所指出的：“詠物之作，非專求用典也，必求其婉言而諷，小中見大，因此及彼，生人妙語，乃為上乘也?！贝嗽娍芍^得其旨。
　　蘇東坡說：“作詩必此詩，定知非詩人?！焙螞r是詠物詩。這首《放魚》狀物形象，含蘊(yùn)深遠(yuǎn)，花蕾雖小卻香氣襲人，堪稱詠物詩中的佳作。
　　（李元洛）