譯文

荷花的清香飄滿遼闊的湖陂，年輕的姑娘貪玩愛(ài)耍把采蓮延遲。
傍晚她戲弄湖水把船頭淋濕，更脫下紅裙網(wǎng)羅池中鴨兒。

注釋

此詞也見(jiàn)于北宋張耒詞集中。
菡萏（hàndàn 翰淡）：荷花?！对?shī)經(jīng)·陳風(fēng)·澤陂》：“彼澤之陂，有蒲菡萏?！敝祆渥ⅲ骸拜蛰?，荷華也?！壁椋╞ēi杯）：水池。《說(shuō)文解字》“陂”字下段玉裁注曰：“陂得訓(xùn)池者，陂言其外之障，池言其中所蓄之水，故曰‘叔度汪汪，若千頃陂’，即謂千頃池也?！边@里“十頃陂”即言“十頃池”。
舉棹：此處“舉棹”與下面的“舉棹”、“年少”，均無(wú)實(shí)際意思，是采蓮歌中的“和聲”，如今人唱號(hào)子時(shí)“嘿嗬”、“喲嗬”之類。劉永濟(jì)先生在《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》中指出：“此二首中之‘舉棹’、‘年少’，皆和聲也。采蓮時(shí)，女伴甚多，一人唱‘菡萏香蓮十頃陂’一句，余人齊唱‘舉棹’和之?！?br/>鴨兒：船家所喂養(yǎng)的小鴨。 

問(wèn)：《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》的作者是誰(shuí)？
答：采蓮子·菡萏香蓮十頃陂的作者是皇甫松
問(wèn)：采蓮子·菡萏香蓮十頃陂是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：采蓮子·菡萏香蓮十頃陂是唐代的作品
問(wèn)：采蓮子·菡萏香蓮十頃陂是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲 出自 唐代皇甫松的《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》
問(wèn)：菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲 的下一句是什么？
答：菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲 的下一句是 晚來(lái)弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。
問(wèn)：出自皇甫松的名句有哪些？
答：皇甫松名句大全

這首詞寫出了采蓮女子的活潑嬉戲情態(tài)。

首寫荷花滿塘，香聞十里的背景以及采蓮女子貪玩而忘了采蓮的情景。后二句是一個(gè)特寫鏡頭，也是“貪戲”的進(jìn)一步形象寫照，歡笑之聲可聞，活潑之狀可見(jiàn)。湯顯祖評(píng)道：“人情中語(yǔ)，體貼工致，不減睹面見(jiàn)之。

反映江南采蓮優(yōu)美風(fēng)俗的第一首詩(shī)，是漢樂(lè)府《漢南可采蓮》。后來(lái)梁武帝制《采蓮曲》，梁、陳、隋三代相沿之作不少，但多浮泛輕靡?；矢λ墒翘拼耍诮?，他的這組《采蓮子》，則是清水出芙蓉，充滿健康活潑的生活氣息。 《采蓮子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾帶有和聲。此組歌詞，若去掉和聲，則無(wú)異七言絕句，呈示的是一位少女采蓮的情景，這是其第一境界。包括和聲在內(nèi)則不同，展現(xiàn)的是采蓮眾少女一唱眾和的情景，這是其第二境界。此詞和聲既傳，則應(yīng)欣賞其作為有和聲之歌詞而不是無(wú)和聲之絕句的全幅境界。 兩詞的主角為同一位少女，兩詞回環(huán)映照，實(shí)不可分。先看前一首?！拜蛰滔氵B十頃破（舉棹）?！陛蛰碳春苫ā２缮徥遣缮徟?，但此時(shí)不妨還有遲開(kāi)的荷花，如此則意境更美，荷花與紅裙少女相映成趣。陂是池沼，即荷塘。香連二字，以荷花的清香把回塘十頃連了起來(lái)，并把采蓮女曲曲引入荷塘深處，這樣寫法，有空靈之妙。句尾和聲“舉棹”，與現(xiàn)境相關(guān)，分明唱出眾少女打槳蕩舟的情景。誦之則仿佛一女歌聲方余音裊裊，眾少女已齊聲相和?！靶」秘潙虿缮忂t（年少）?！毙」檬歉柚腥?，其實(shí)不妨就是唱歌的少女，如此則有戲劇性，意味更妙。小姑平時(shí)藏深閨，今日入荷塘，林立的荷葉似乎隔開(kāi)了人世的拘束，清清的水波更蕩開(kāi)了她的心扉。小姑不禁貪玩戲水，流連忘返?！巴韥?lái)弄水船頭濕（舉掉）”?！巴韥?lái)”承上句“采蓮遲”，“弄水”點(diǎn)上句“貪戲”。小姑弄水，大概是赤著雙腳打水吧，到了興頭上，采蓮船也給澆得水濕淋淋?？墒撬膵珊┲畱B(tài)還不止于此呢?！案摷t裙裹鴨兒（年少）?！毙」玫臒o(wú)拘無(wú)束，憨態(tài)可掬，活脫脫就在眼前。句尾和聲一起，伴隨著眾少女的一片笑聲，那不消悅了。