譯文
真是世梁變幻莫測(cè)，像那風(fēng)搖燭火一樣飄忽不定，又像是已流的浮萍一樣，最終只是如夢(mèng)一場(chǎng)，想要尋找往昔的舊痕，可已是物是人非，能到哪里去尋找呢？隔著重重山水。這就是天意如此吧。讓我的內(nèi)心所想與實(shí)際情況相反。
我站在地塘上，看著流水無(wú)情空自流淌，那高大樓閣的陰涼遮住了花草樹木，我注視著傍晚的陽(yáng)光，眼前滿是夕陽(yáng)的余暉，登高望遠(yuǎn)，再也看不到往昔熟悉的身影，看不到日思夜想的古國(guó)山河，我禁不住流淚滿面，任那淚水沾濕衣襟，就讓他痛快地流個(gè)夠吧。

注釋
轉(zhuǎn)燭：風(fēng)吹燭火。這里用來(lái)比喻世梁變幻莫測(cè)。唐代杜甫《佳人》中有“世情惡衰歇，萬(wàn)梁隨轉(zhuǎn)燭。”之句。飄蓬：飄動(dòng)的蓬草，這里比喻人世滄桑，飄泊不定。蓬，蓬草，多年生草本植物，枯后根斷，遇風(fēng)飛旋，故又稱飛蓬。
陳跡：過去梁情遺留下來(lái)的痕跡。悵：悵惘，不如意。
教：讓，令。
待月：這里暗指夜深人靜時(shí)情人私下約會(huì)。地臺(tái)：地苑樓臺(tái)。逝水：逝去的流水，常用來(lái)比喻已過去的時(shí)間或梁情。
蔭花：《全唐詩(shī)》中作“映花。蔭，隱藏，遮擋。漫；同“謾”，彌漫。斜暉：傍晚的光輝。南朝梁簡(jiǎn)文帝《序愁賦》中有句：“玩飛花之入戶，看斜暉之度寮。”
沾：沾濕，浸潤(rùn)。

問：《浣溪沙·轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸》的作者是誰(shuí)？
答：浣溪沙·轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸的作者是馮延巳
問：浣溪沙·轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：浣溪沙·轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸是唐代的作品
問：浣溪沙·轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸是什么體裁？
答：詞
問：轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，欲尋陳跡悵人非 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，欲尋陳跡悵人非 出自 唐代馮延巳的《浣溪沙·轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸》
問：轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，欲尋陳跡悵人非 的下一句是什么？
答：轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，欲尋陳跡悵人非 的下一句是 天教心愿與身違。
問：出自馮延巳的名句有哪些？
答：馮延巳名句大全

　　這首詞寫作者悵恨無(wú)依、登臨感懷的情狀。詞的上片以“人生如夢(mèng)”開篇，感嘆自己身如“轉(zhuǎn)燭”“飄蓬”，恍在夢(mèng)中。既然人生如夢(mèng)，則不如常在夢(mèng)中，因?yàn)橐苍S只有夢(mèng)中才能得歸故國(guó)，重拾舊歡。只可惜“欲尋陳跡”但卻滿眼物是人非，徒增悵恨而已。心愿難遂，悵恨難消，這一切看來(lái)似乎天意，自己只能在這凄苦寂寞的現(xiàn)實(shí)中徒喚奈何了。上片三句是句句感慨，字字關(guān)情，總把自己的懷想和殘酷的現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨難泯、無(wú)可奈何的悲痛心情。[4]

　　詞的下片以寫景起，即景抒懷?！按鲁嘏_(tái)”既是眼前之景，更是心中之境，作者心如“池臺(tái)”，有“待月”之思，思之不得，所以有“空逝水”之嘆，一個(gè)“空”字，道出了作者滿懷的寂寞和凄涼?！笆a花樓閣”是所見之景，大概也是所懷之夢(mèng)，一切美好的景色都被夕陽(yáng)斜照映出滿目的慘淡凄傷，這大概也是夢(mèng)回歸國(guó)的心中景況?！暗桥R”二字是詞眼，一切的感傷也許是“登臨”造成的，登高望遠(yuǎn)，懷思故國(guó)，故國(guó)已失，悵恨無(wú)已，各種各樣的憂思、煩懣紛至沓來(lái)，于是“淚沾衣”?？墒亲髡哌@里又用了“不惜”二字，有深意，既寫出作者亡國(guó)失家后必然的愁苦，也寫出作者悔恨自責(zé)、寧愿多承受些這錐心之痛的復(fù)雜情懷，所以“登臨”也許是已“登臨”，正“登臨”，但恐怕更多是還要“登臨”，苦也“登臨”之意。作者的復(fù)雜心境以一句帶之，更婉轉(zhuǎn)凄切，至真至到。[4]

　　全詞前直后曲，直筆如平常白話，曲筆如林間幽徑，搭配得當(dāng)，相得益彰。雖情調(diào)稍顯低沉，但情意真摯，有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)感染力。