譯文
往事只令人徒增哀嘆，無論面對多么美好的景色，都難以排遣心中的愁苦。秋風蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿苔蘚的臺階，觸目可見。門前的珠簾，任憑它垂著，從不卷起，反正整天也不會有人來探望。
橫江的鐵鎖鏈，已經(jīng)深深地埋于江底；豪壯的氣概，也早已淹沒在野草之中。傍晚的天氣漸漸轉涼，秋月澄明?；叵肽蔷垒x煌的樓宇宮殿，如今是人去樓空，只有那樓影，空映在秦淮河的河水中。

注釋
蘚侵階：苔蘚上階，表明很少有人來。
一任：任憑。吳本、呂本、侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》作“一行”?！独m(xù)選草堂詩余》、《古今詞統(tǒng)》作“一片”。粟本《二主詞》、《歷代詩余》、《全唐詩》作“桁（héng）”。一桁：一列，一掛。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁簾。”
終日誰來：整天沒有人來。
金鎖：即鐵鎖，用三國時吳國用鐵鎖封江對抗晉軍事?；蛞詾椤敖疰i”即“金瑣”，指南唐舊日宮殿。也有人把“金鎖”解為金線串制的鎧甲，代表南唐對宋兵的抵抗。眾說皆可通。鎖：蕭本、晨本《二主詞》作“瑣”。侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《歷代詩余》、《全唐詩》作“金劍”?！独m(xù)選草堂詩余》、《古今詞統(tǒng)》作“金斂”。《古今詞統(tǒng)》并注：“斂，一作劍?！卑矗鹤鲾坎豢山猓w承“金劍”而誤。
已：《草堂詩余續(xù)集》、《古今詞統(tǒng)》作“玉”?！豆沤裨~統(tǒng)》并注：“玉，一作已。
”蒿萊：蒿萊，借指野草、雜草，這里用作動詞，意為淹沒野草之中，以此象征消沉，衰落。
凈：吳訥《百家詞》舊抄本、呂本、侯本、蕭本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《續(xù)集》、《詞綜》、《全唐詩》俱作“靜”。
秦淮：即秦淮河。是長江下游流經(jīng)今南京市區(qū)的一條支流。據(jù)說是秦始皇為疏通淮水而開鑿的，故名秦淮。秦淮一直是南京的勝地，南唐時期兩岸有舞館歌樓，河中有畫舫游船。

問：《浪淘沙·往事只堪哀》的作者是誰？
答：浪淘沙·往事只堪哀的作者是李煜
問：浪淘沙·往事只堪哀是哪個朝代的詩文？
答：浪淘沙·往事只堪哀是唐代的作品
問：浪淘沙·往事只堪哀是什么體裁？
答：詞
問：往事只堪哀，對景難排 出自哪首詩文，作者是誰？
答：往事只堪哀，對景難排 出自 唐代李煜的《浪淘沙·往事只堪哀》
問：往事只堪哀，對景難排 的下一句是什么？
答：往事只堪哀，對景難排 的下一句是 秋風庭院蘚侵階。
問：出自李煜的名句有哪些？
答：李煜名句大全

　　起句“往事只堪哀”，將全篇基調(diào)定出，并凝結到一個“哀”字上。這“哀”是如此深重，以至于“對景難排”。本來“對景難排”就在說無人可以傾訴，只好獨自面對景物，希望能作排遣，在訴說哀痛深重的同時，已有孤獨之意。由此拈出“難”，是說孤苦之深，面對景物也無法排遣。更接以“秋風庭院蘚侵階”，用苔蘚滿地寫無人造訪，用庭院秋風寫空曠凄涼，景色已然寂寞，孤苦唯見深重。這樣便將人的孤獨寫得很具體，很形象，那內(nèi)心的哀傷，非但是“難排”，“對景”更是徒然增痛而已。時當秋天，是枯索蕭瑟之季；身在庭院，有高墻圍困之難。而在這小院中，秋風吹過，樹葉黃落，唯一的綠色就是蔓延生長的苔蘚，那層暗綠一直爬到了進入堂室的臺階上，看著令人心酸。劉禹錫的《陋室銘》有“苔痕上階綠，草色入簾青”的名句，表現(xiàn)高逸脫俗的文人雅趣。這里寫苔蘚，是說生活的孤寂，在寒瑟的秋天雖然有這一點綠色，卻是長年沒有人行走的痕跡，尤增悲哀。于是作者“一任珠簾閑不卷”，既然“終日”都無人來。“一桁”寫索性，不是痛快的豪放，而是無奈的放棄。“閑”寫門簾長垂的狀態(tài)，實指自己百無聊賴的生活處境，既不是“一簾風月閑”（《長相思》）的悠閑，也不是“同醉與閑平，詩隨羯鼓成”（《菩薩蠻》）的閑散。上片就眼前景物而寫孤苦的凄涼心境。

　　下片轉折而起，以“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”悲悼國家破滅、身陷為虜?shù)脑庥?。想當年，身為君主，群臣俯首，宮娥簇擁，有過頤指氣使的威嚴，有過春花雪月的風流，而所有的繁華與富貴都一起隨著金陵的陷落而煙消云散，化為了烏有。此時徘徊庭院，往事無限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕欄玉砌應猶在”，卻不再是往日的氣象。南唐已破滅，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月，只是“空照秦淮”而已。這里的“玉樓瑤殿影”，可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時宮苑，映照在月光下，投影在河水中，卻是有樓影而無人影，重在一個“照”字。第二層是指神話傳說中的月宮，華麗壯觀卻虛無縹緲，就像此刻記憶中的故國宮苑，重在一個“空”。就第一層講，作者是憑著想象回到舊地，就第二層講，則作者是在當?shù)赝露b寄哀思。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過一輪秋月糅合到一起，“空照”不僅在秦淮的樓閣，也在汴京的人一心。“空照”的感受中有無盡的心酸與哀苦。

　　這首詞寫當前的孤寂，與往日的繁華相對，不過不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋風庭院蘚侵階”，寫得寒瑟凄慘；下片景色“晚涼天凈月華開”，雖然清冷，卻是一片澄明。這兩處景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就構成了雙重的聯(lián)系。在格調(diào)上是現(xiàn)在與過去的對比，在時間上則是日以繼夜的相承。因此，“對景難排”不僅是說眼前景，而且是指所有的景物，無論四季，無論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀，不說“往事只堪哀”，用其他的話也是無法表達出悲哀的。