譯文
我登上那草木繁茂的高山，向老父親所在的故鄉(xiāng)眺望。我仿佛聽到父親一聲嘆息：唉！苦命的兒服役在遠(yuǎn)方，晝夜操勞沒(méi)有休息的空當(dāng)；還是小心保重自己身體吧，盼你早回來(lái)不要留戀他鄉(xiāng)！
我攀到那光禿禿的高山上，向老母親所在的故鄉(xiāng)眺望。我仿佛聽到母親一聲嘆息：唉！我的小兒服役在遠(yuǎn)方，晝夜操勞沒(méi)有睡覺(jué)的空當(dāng)；還是小心保重自己身體吧，盼你早回來(lái)不要拋尸他鄉(xiāng)！
我登上那高低起伏的山岡，向我兄長(zhǎng)所在的故鄉(xiāng)眺望。我仿佛聽到長(zhǎng)兄一聲嘆息：唉！我的兄弟服役在遠(yuǎn)方，晝夜操勞他的同伴也一樣；還是好好珍重自己身體吧，盼你早回來(lái)不要死在他鄉(xiāng)！

注釋
陟（zhì ）：登上。岵（hù）：有草木的山。
父曰：這是詩(shī)人想象他父親說(shuō)的話。下文“母曰”“兄曰”同。
予子：歌者想象中，其父對(duì)他的稱呼。
夙（sù）夜：日夜。夙：早。
上：通“尚”，希望。旃（zhān）：之，作語(yǔ)助。
猶來(lái)：還是歸來(lái)。無(wú)：不要。止：停留。
屺（qǐ）：無(wú)草木的山。
季：兄弟中排行第四或最小。
無(wú)寐：沒(méi)時(shí)間睡覺(jué)。
岡：山脊。
偕（xié）：俱，在一起。
無(wú)死：不要死在異鄉(xiāng)。

問(wèn)：《陟岵》的作者是誰(shuí)？
答：陟岵的作者是佚名
問(wèn)：陟岵是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：陟岵是先秦的作品
問(wèn)：陟岵是什么體裁？
答：詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·魏風(fēng)
問(wèn)：陟彼岵兮，瞻望父兮 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：陟彼岵兮，瞻望父兮 出自 先秦佚名的《陟岵》
問(wèn)：陟彼岵兮，瞻望父兮 的下一句是什么？
答：陟彼岵兮，瞻望父兮 的下一句是 父曰：嗟！予子行役，夙夜無(wú)已。
問(wèn)：出自佚名的名句有哪些？
答：佚名名句大全

　　此詩(shī)寫一個(gè)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)服役的征人，想象他的父母兄長(zhǎng)在家鄉(xiāng)正在思念他，抒發(fā)了主人公思念家鄉(xiāng)的情懷。全詩(shī)三章，皆為賦體。

　　全詩(shī)重章疊唱，每章開首兩句直接抒發(fā)思親之情。常言：遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸，長(zhǎng)歌可以當(dāng)哭。人子行役，倘非思親情急，不會(huì)登高望鄉(xiāng)。此詩(shī)開篇，登高遠(yuǎn)望之旨便一意三復(fù)：登上山頂，遠(yuǎn)望父親；登上山頂，遠(yuǎn)望母親；登上山頂，遠(yuǎn)望兄長(zhǎng)。言之不足而長(zhǎng)言申意，思父思母又思念兄長(zhǎng)。開首兩句，便把遠(yuǎn)望當(dāng)歸之意、長(zhǎng)歌當(dāng)哭之情，抒發(fā)得痛切感人。

　　然而，詩(shī)的妙處和獨(dú)創(chuàng)性，不在于開首的正面直寫己之思親之情，而在于接下來(lái)的從對(duì)面設(shè)想親人之念己之心。抒情主人公進(jìn)入了這樣的一個(gè)幻境：在他登高思親之時(shí)，家鄉(xiāng)的親人此時(shí)此刻也正登高念己，并在他耳旁響起了親人們一聲聲體貼艱辛、提醒慎重、祝愿平安的囑咐和叮嚀。當(dāng)然，這并非詩(shī)人主觀的刻意造作，而是情至深處的自然表現(xiàn)。在這一聲聲親人念己的設(shè)想語(yǔ)中，包含了多少嗟嘆，多少叮嚀，多少希冀，多少盼望，多少愛(ài)憐，多少慰藉。真所謂筆以曲而愈達(dá)，情以婉而愈深。千載下讀之，仍足以令羈旅之人望白云而起思親之念。

　　這種從對(duì)面設(shè)想的幻境，在藝術(shù)創(chuàng)造上有兩個(gè)特點(diǎn)。其一，幻境的創(chuàng)造，是想像與懷憶的融會(huì)。漢唐的鄭箋孔疏把“父曰”、“母曰”和“兄曰”，解釋為征人望鄉(xiāng)之時(shí)追憶當(dāng)年臨別時(shí)親人的叮嚀。此說(shuō)初看可通，深究則不然；詩(shī)人造境不只是追憶，而是想像和懷憶的融合。錢鍾書指出：“然竊意面語(yǔ)當(dāng)曰：‘嗟女行役’；今乃曰：‘嗟予子（季、弟）行役’，詞氣不類臨歧分手之囑，而似遠(yuǎn)役者思親，因想親亦方思己之口吻爾。”（《管錐編》，下同）如古樂(lè)府《西洲曲》寫男“下西洲”，擬想女在“江北”之念己望已：“單衫杏子黃”、“垂手明如玉”者，男心目中女之容飾；“君愁我亦愁”、“吹夢(mèng)到西洲”者，男意計(jì)中女之情思?！段髦耷愤@種“據(jù)實(shí)構(gòu)虛，以想像與懷憶融會(huì)而造詩(shī)境，無(wú)異乎《陟岵》焉”。別具賞心的體會(huì)，也符合思鄉(xiāng)人的心理規(guī)律，因而為歷代思鄉(xiāng)詩(shī)不斷承襲。其二，親人的念己之語(yǔ)，體現(xiàn)出鮮明的個(gè)性。毛傳在各章后曾依次評(píng)曰：“父尚義”、“母尚恩”、“兄尚親”。這雖帶有經(jīng)生氣息，卻已見出了人物語(yǔ)言的個(gè)性特點(diǎn)。從詩(shī)篇看，父親的“猶來(lái)無(wú)止”，囑咐他不要永遠(yuǎn)滯留他鄉(xiāng)，這語(yǔ)氣純從兒子出發(fā)而不失父親的曠達(dá)；母親的“猶來(lái)無(wú)棄”，叮嚀這位小兒子不要拋棄親娘，這更多地從母親這邊出發(fā)，表現(xiàn)出難以割舍的母子之情，以及“娘憐少子”的深情；兄長(zhǎng)的“猶來(lái)無(wú)死”，直言祈愿他不要尸骨埋他鄉(xiāng)，這脫口而出的“猶來(lái)無(wú)死”，強(qiáng)烈表現(xiàn)了手足深情，表現(xiàn)了對(duì)青春生命的愛(ài)惜和珍視。在篇幅短小、語(yǔ)言簡(jiǎn)古的《詩(shī)經(jīng)》中，寫出人物的個(gè)性，極為不易，而能在從對(duì)面設(shè)想的幻境中，寫出人物的特點(diǎn)，更為難能。這在后世同類抒情模式的思鄉(xiāng)詩(shī)中，也并不多見。