譯文
聽說都城汴京元宵晚上燈火熱鬧非凡，華麗的車輛，俊秀的寶馬就像天上的云一樣多，宛如神仙境界。玉帝把碧落打開天上的星兒、宿兒便紛紛下落，使“銀界失黃昏”了。
沒人看見孤單的我，而妻子對(duì)那元夜的繁華早已失去了興趣，只有在閨房中，在“小屏風(fēng)畔”，獨(dú)對(duì)薰香裊裊，薰香則漸冷而凝。只有在喝醉的時(shí)候才能在夢(mèng)中排除孤寂，只有月從客舍的破窗隙中來尋找我。

注釋
雕輪：指華麗的車輛。
棱：神靈之威，這里借用。
碧落：道家稱天空曰碧落。

問：《臨江仙·都城元夕》的作者是誰？
答：臨江仙·都城元夕的作者是毛滂
問：臨江仙·都城元夕是哪個(gè)朝代的詩文？
答：臨江仙·都城元夕是宋代的作品
問：臨江仙·都城元夕是什么體裁？
答：詞
問：聞道長安燈夜好，雕輪寶馬如云 出自哪首詩文，作者是誰？
答：聞道長安燈夜好，雕輪寶馬如云 出自 宋代毛滂的《臨江仙·都城元夕》
問：聞道長安燈夜好，雕輪寶馬如云 的下一句是什么？
答：聞道長安燈夜好，雕輪寶馬如云 的下一句是 蓬萊清淺對(duì)觚棱。
問：出自毛滂的名句有哪些？
答：毛滂名句大全

【評(píng)解】

這首詞通過對(duì)京華元夕的著意描繪，抒寫自己當(dāng)時(shí)的情懷。上片寫都城元夜的繁華熱鬧，燈火通明如白晝。下片抒寫“江南憔悴客”懶步芳?jí)m，不愿追歡逐樂，而因酒入夢(mèng)的幽獨(dú)心情。“窗月尋人”，意境優(yōu)美，余意不盡。

【集評(píng)】

薛礪若《宋詞通論》：這是在柳、蘇、秦、賀的詞集中找不出的一種瀟灑而明潤的風(fēng)調(diào)。象“酒濃春入夢(mèng)，窗破月尋入”的詩句，尤極明倩韻致，風(fēng)度蕭閑，令人百讀不厭。
張思巖《詞林紀(jì)事》：柯寓匏云，澤民“酒濃春入夢(mèng)，窗破月尋入”，真詞家佳境也。（引自惠淇源《婉約詞》）

毛滂晚年，因言語文字坐罪，罷秀川假守之職。政和五年冬，待罪于河南杞縣旅舍，家計(jì)落拓，窮愁潦倒。《臨江仙·都城元夕》即寫于詞人羈旅河南之時(shí)。

這首詞上片寫想象中的汴京元夜之景，下片寫現(xiàn)實(shí)中羈旅窮愁，無法排遣的一種無奈心情。上片虛寫，下片實(shí)寫；一虛一實(shí)，虛為賓，實(shí)為主。

首句“聞道長安燈夜好”?！伴L安”點(diǎn)“都城”，即汴京。“燈夜好”點(diǎn)“元夕”。詞題即在首句點(diǎn)出?！奥劦馈倍郑c(diǎn)明都城元夕的熱鬧景象都是神游，并非實(shí)境。不過，這“神游”并不是對(duì)往昔生活的回憶，也不是對(duì)于期待中的未來的憧憬，更不是夢(mèng)境，而是在同一時(shí)刻對(duì)另一空間的想象，即處凄冷之境的“江南憔悴客”對(duì)汴京元夜熱鬧景象的想象。既是想象，便可擺脫現(xiàn)實(shí)的束縛，按照自己潛在的心愿作幾乎是無限的發(fā)揮?！暗褫唽汃R如云”令我們想起了辛棄疾的名句“寶馬雕車香滿路”。毛滂這一句極言“雕輪寶馬”之多（“如云”），辛詞則突出了乘“寶馬雕車”之人之多（“香”指婦女脂粉），使形象更鮮明生動(dòng)。不過我們不要忘記辛詞恰正是從毛滂這一句點(diǎn)化而來。

下面三句詞人把汴京元夜從地上移到了天上，以想象中的仙境喻都城元夕的盛況?！芭钊R清淺對(duì)觚棱”。蓬萊乃海中仙山，又長安城中亦有蓬萊宮?！磅狻笔菍m闕轉(zhuǎn)角處的方瓦脊，此處即代指宮闕。“蓬萊”句既可指帝京宮闕，也可指蓬萊之仙山瓊閣?！霸姛o達(dá)詁”，總之，是描寫汴京元宵之夜宛如神仙境界?！坝窕书_碧落，銀界失黃昏”?！氨搪洹保q碧天?！坝窕省本渲械摹伴_”字啟人想象。既言“開”，則“碧落”原是“閉”著的，只是在上元之夜，玉皇才將原是“閉”著的“碧落”“開”了?！氨搪洹奔取伴_”，則天上的星兒、宿兒便紛紛下落，于是便有“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨”（辛棄疾句）的景象，便有“玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”（亦辛句）的上元之夜，使“銀界失黃昏”了。其實(shí)，寫天上的玉皇就是寫人間的皇帝。古代皇帝也常有在上元之夜偕其大臣、侍從開啟宮門之舉，以示“與民同樂”。不用說，天街大道便也響起“吾皇萬歲”的歡呼聲，于是便打扮出一片繁華景象。詞人的寫法無非是把人間的皇帝搬到了天上，以在想象中染上一層迷離恍惚的色彩，使帝京元夜在詞人的表現(xiàn)中更加熱鬧罷了。

詞人的筆是一支彩筆，這支彩筆將天上人間盡情涂抹，把都城元夕的繁華景象描摹盡致。但是，這一片繁華都只是詞人想象的產(chǎn)物，首句“聞道”二字提醒了我們這一點(diǎn)。上片越是寫得繁華熱鬧，則越是反襯出下片凄清冷寂的尷尬之狀。

下片首句，“江南憔悴客”是作者自指。“誰見”，設(shè)問之辭，意即無人見。這里特指自己深深思念的妻子反不知自己待罪客舍的窘境。這一句以設(shè)問的口氣寫出了自己的孤寂?！罢l見”二字還將讀者（也使作者自己）從想象中的繁華景象拉回到凄冷的現(xiàn)實(shí)中來?！岸藨n懶步芳?jí)m”。這是寫閨中人對(duì)那元夜的繁華早已失去了興趣，這與辛詞“眾里尋他千百度”恰是一個(gè)鮮明的對(duì)比。辛詞是說知道自己的意中人會(huì)在元夜等他，所以才去“尋”，盡管要“尋他千百度”；毛詞的閨中人則無須去“尋”，她知道自己的丈夫遠(yuǎn)在千里之外，乃“懶”去那元夜繁華之地。她只在閨房中，在“小屏風(fēng)畔”，獨(dú)對(duì)薰香裊裊，薰香則漸冷而凝。一種無奈之狀，宛在目前，簡直是一幅畫得極高明的《閨中夜思圖》。這種描寫，當(dāng)然只是詞人的設(shè)想，但是設(shè)想閨中人在思念自己，也就更深刻地表現(xiàn)了自己在思念閨中人。

“酒濃”句，詞人從對(duì)閨中人的思念中回到現(xiàn)實(shí)中來。上元之夜，本應(yīng)是“玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”的歡樂之夕，而自己卻處在待罪羈旅、凄冷孤寂的心境中，去消受那本不應(yīng)如此凄清的元夜之夕?！昂我越鈶n，惟有杜康”?！按簤?mèng)”只能于“酒濃”時(shí)去做。而酒真的能解憂么？當(dāng)然不能，它只是使人于麻醉中暫時(shí)忘卻而已。當(dāng)人只能在春夢(mèng)中去尋找歡樂歲月的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)的無奈就更使人難堪了。結(jié)句“窗破月尋人”，寫詞人孤寂一個(gè)，只有元夕之月伴春夢(mèng)之人?！皩ぁ弊?，以人擬月。這位“江南憔悴客”，待罪羈旅，沒有人去“尋”他，只有月從客舍的破窗隙中來“尋”，越顯其孤獨(dú)寂寞，心情已從凄冷變成凄苦了。一個(gè)“尋”字，令人回味無窮。

這首詞的結(jié)構(gòu)很獨(dú)特，上片下片沒有時(shí)間上的先后之分，實(shí)為“一刻而二境”──同一時(shí)間，兩片空間。上片、下片寫同一時(shí)刻──上元之夜──發(fā)生的事情，這是“一刻”。上片虛景，寫汴京元夜的繁華景象；下片實(shí)景，是“江南憔悴客”現(xiàn)實(shí)的凄寂之境。這是“二境”。但是，下片于現(xiàn)實(shí)中又設(shè)想自己深深思念的妻子對(duì)自己的思念之情，實(shí)中又有虛。整首詞，敘事抒情，一波三折，委曲宛轉(zhuǎn)?！端膸烊珪偰刻嵋费浴颁柙~情韻特勝”，信不誣也。(徐泳春)

賞析二

此詞是作者羈旅河南，為記都城汴京的元霄佳節(jié)而作 。詞之上片 ，寫都城汴京元宵佳節(jié)的盛況，下片直抒作者元夕之夜的悲涼心情。詞中寫元文盛景為虛，寫自己的悲慘心情是實(shí)，寫盛景熱鬧、歡樂反襯自己郁悶、寂寞、思念之苦，虛實(shí)對(duì)照，景中有情。
起首兩句 ，以泛筆起 ，引領(lǐng)全詞，引出元夕盛況 。言“聞道”，知作者未曾涉足其間，下文只是虛寫 。接下來以夸張手法極寫車馬如云 ，更見士女之眾，興致之高?！芭钊R清淺對(duì)觚棱”，蓬萊，傳說中的海上仙山 ；觚棱，宮殿的屋脊?！芭钊R清淺”一語蓋出自《神仙傳》。麻姑云：“向到蓬萊，水又淺于往日會(huì)時(shí)略半耳 ?！贝耸墙栌靡孕稳葶昃┬聵乔盁羯綖a瀑的景觀 ，見《東京夢(mèng)華錄》卷六“元宵”。上片最后兩句，極力渲染花燈之盛：黃昏時(shí)分的街市上，五彩繽紛的花燈如山如海。夜晚的皇城，恍若玉皇大帝大敞的天宮，宛如銀河飄落，輝煌無似。于是星河與花燈交映，仙界與人間同歡。這兩句，對(duì)仗精工，想象奇特，意境瑰麗，將元夕盛況敘寫到極至。
詞之下片極寫景況之落拓 。“端憂”猶言閑居憂悶。此二句正面描寫主人公自傷孤苦的情懷 ?！皯胁椒?jí)m ”也多少流露出詞人清高孤傲的一面 。至下句“ 小屏風(fēng)畔冷香凝”，看似自得其樂，實(shí)際是自嘲之語 。冷香 ，蓋指當(dāng)令的梅花之類，借以自喻不慕榮華、自甘孤寂之心懷。
結(jié)束兩句以瀟灑的筆觸道出不盡的憂愁?！熬茲狻倍蠓侥茉趬?mèng)境中求得片刻的歡娛，煩愁的無計(jì)排遣已不待言；只有破窗透進(jìn)和月光特意來尋，與之默默相伴，情景之凄清更如在目前。這兩句以清雅秀逸的筆觸抒寫悲情，讀來倍感凄惻。
這首詞以樂景寫哀情，將詞人羈滯異鄉(xiāng)、困頓潦倒、憔悴不堪的苦境與悲懷抒寫得纏綿悱惻 。然而，盡管詞人滿懷苦情，卻又以飄逸秀雅的筆調(diào)抒寫內(nèi)心的情懷，使全詞充滿了瀟灑風(fēng)流的情致。