譯文
燒瓦工人挖光門(mén)前的土來(lái)燒瓦，但自家房屋上卻沒(méi)有一片瓦。
那些富貴人家，十指連泥也不碰一下，卻住在鋪滿瓦片的高樓大廈。

注釋
陶者：燒制陶器的人。這里指燒瓦工人。
陶：同“掏”，指挖土燒瓦。
無(wú)片瓦：沒(méi)有一片瓦。
沾：同“沾”。
鱗鱗：形容屋瓦如魚(yú)鱗般整齊排列。大廈：高大的屋子。

問(wèn)：《陶者》的作者是誰(shuí)？
答：陶者的作者是梅堯臣
問(wèn)：陶者是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：陶者是宋代的作品
問(wèn)：陶者是什么體裁？
答：五絕
問(wèn)：陶盡門(mén)前土，屋上無(wú)片瓦 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：陶盡門(mén)前土，屋上無(wú)片瓦 出自 宋代梅堯臣的《陶者》
問(wèn)：陶盡門(mén)前土，屋上無(wú)片瓦 的下一句是什么？
答：陶盡門(mén)前土，屋上無(wú)片瓦 的下一句是 寸指不沾泥，鱗鱗居大廈。
問(wèn)：出自梅堯臣的名句有哪些？
答：梅堯臣名句大全

　　揭露封建社會(huì)不勞而獲、反映勞動(dòng)者疾苦的詩(shī)篇，古代有很多，但從唐人孟郊的《織婦詞》到宋人張俞《蠶婦》，多著眼于衣著。鄭谷的《偶書(shū)》，于濆的《辛苦行》從耕者腹長(zhǎng)饑入手。相比之下，梅堯臣此詩(shī)寫(xiě)燒窯工人，就顯得十分新穎。這兩句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字雖不如“寸”字尖新，但也寫(xiě)出了富家子的根本不勞動(dòng)。而以“鱗鱗”形容大廈，形象也非常鮮明。詩(shī)人用字簡(jiǎn)練，含意深刻，讀之發(fā)人深省。

　　《陶者》屬于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民生疾苦的作品。首二句以陶者“陶盡門(mén)前土”與“屋上無(wú)片瓦”相對(duì)比，付出如彼，所得如此，人間之不公盡在其中。后二句以居者“十指不沾泥”與“鱗鱗居大廈”對(duì)比，付出如彼，所得如此，人間之不公可想而知。前二句以對(duì)比道出，后二句亦以對(duì)比道出，前二句與后二句更以對(duì)比鮮明令人驚嘆。《陶者》一詩(shī)正以這種環(huán)環(huán)相扣的對(duì)比，道出了人世間的不公平，表達(dá)了對(duì)弱者的同情，風(fēng)格古樸平淡。

　　在梅堯臣以前，唐代人已經(jīng)寫(xiě)了大量反映社會(huì)不平等的詩(shī)，大都寫(xiě)耕織的農(nóng)民，梅堯臣這首詩(shī)換了個(gè)角度，寫(xiě)手工業(yè)者，可以說(shuō)是對(duì)自己做詩(shī)目標(biāo)“意新語(yǔ)工”的實(shí)踐。詩(shī)在寫(xiě)作上，打破了絕句聲律的格局限制，句法散文化，近似古代的風(fēng)謠，這正是梅詩(shī)古樸淡泊的特色。后來(lái)有位并不出名的詩(shī)人張俞，作了一首《蠶婦》詩(shī)說(shuō)：“昨日入城市，歸來(lái)淚滿巾。遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人?！敝黝}與梅詩(shī)相同，不知是否受到過(guò)梅詩(shī)的啟發(fā)。近代有很多風(fēng)謠，往往通過(guò)對(duì)比顯示不合理，則受梅詩(shī)影響是很明顯的。

　　從《陶者》即可看出，梅堯臣不斷觀察、聚焦日常生活的種種細(xì)節(jié)，在生活場(chǎng)景和人生經(jīng)歷中開(kāi)拓、尋找前人未曾注意的題材，或在寫(xiě)前人寫(xiě)過(guò)的題材上翻新，開(kāi)宋詩(shī)好為新奇、力避陳熟的風(fēng)氣。梅詩(shī)構(gòu)思奇巧而取材平平，用意深遠(yuǎn)而出之淡然，感情深厚而語(yǔ)句平淡，寓奇峭于樸素，外枯中膏，淡而有味，這是梅詩(shī)的創(chuàng)造與追求，也是宋詩(shī)的審美取向。